少儿素描：明暗素描的造型手段 即使素描的表现技法多种多样，但其造型的基本手段可归纳为两种：就是前章提到的线条与明暗。在实际作画时，能够完全用线描或完全用明暗调子来表现对象。 我国传统绘画中的白描、双勾等以线条造型，有着悠久的历史。 在西方、如法国十九世纪古典主义大师安格尔就是用极其准确而简练的线条，以优美的韵律，丰富而真实地表现了不同的人物形象的。而用明暗调子生动而有力地揭示了对象内在美的巨匠亦不乏其人，俄罗斯的洛森科、伊凡诺夫、苏里科夫，瑞典的佐恩，法国的普吕东等等，都是杰出的代表。而把线条与明暗两者结合作画，亦为众多艺术家所使用，我国当代画家徐悲鸿先生的素描，就是融合了中外面法之长处，将洗练的线条与丰富的明暗层次结合起来而达到高度的造诣。 使用线条能充分地抒发作者的激情，可生动有力地表现对象，此法多为中国画等专业的素描所采用。明暗素描适宜于立体地表现光线照射下物体的形体结构及物体各种不同的质感、色度与空间距离感等等，使画面更具真实性。所以，明暗素描对明暗调子和明暗处理手法的研究，作为壁画、水彩画、水粉画、色彩画、甚至版画等的造型的基础训练，是十分重要的。所以，本章着重谈谈素描中的明暗调子和明暗造型的基本规律。 明暗现象的产生，是物体受到光线的照射的结果，是客观存有的物理现象，光线不能改变物体的形体结构。表现一个物体的明暗调子，准确处理其色调关系，首先就要对对象的形体结构要有准确的、深刻的理解和理解。因为物体的形体、结构的透视变化，物体表面各个面的朝向不同，所以光的反射量也就不一样，因而就形成了色调。所以，我们必须抓住形成物体体积的基本而的形状，即物体受光后出现受光部和背光部两绝大部分，再加上中间层次的灰色，也就是前面说的“三大面”。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/ab0c5bcc142ded630b1c59eef8c75fbfc77d94a2.html