论宋词中的苏轼 蒋勋 论宋词中的苏轼蒋勋 论宋词中的苏轼。苏轼创造了一种文学风格。我认为苏轼是一位非常熟悉的文学创作者。我和很多朋友谈过。从所谓的广义或广义中国文化的角度来看，我不知道如果苏轼的话丢失了会损失多少。我今天选择的词并不是故意选择苏轼的一些特别作品。对于普通大众来说，我认为他们几乎已经进入了人们的生活。例如，“明月什么时候来，向蓝天要酒”，我们会觉得很吸引人。如前所述，北宋建立后，我们试图使文学创作贴近人们的日常口头和世俗生活。欧阳修革命或升迁后，明显地打动了一代人的诗风。最重要的原因是欧阳修本人在朝鲜政府中发挥了作用。今天，我们会发现，如果你想在台湾推广一种文学氛围，实际上对你来说非常困难，因为那里有大学联考，体制还没有改革，你很难恢复。但我们不要忘记，我们刚才说欧阳修自己是考官，所以他可以推动文学的氛围，因为他在科举制度中，他可以推动新事物。即使从非常功利的角度来看，这些新知识分子和所谓的士大夫也倾向于遵循朴素的诗意风格，以便与政府中的这些大臣合作。说到苏轼，我想你可以理解，他创造了一种几乎一扫而光的文学风格 唐代的贵游文学。我们用“贵游文学”，是说从六朝以下一直到李白，基本上都在追求一种比较贵族气的豪迈、华丽，一种大气、挥霍的美学感觉。可是到苏轼的时候，我们看到他真正建立了宋代诗风的一种平实，所以当我们读到“明月几时有”的时候，你常常会觉得苏轼最大的特征，是他的作品当中常常有一些句子几乎是不像诗的。比如“人生如梦”，比如“多情因笑我”，他常常可以把世俗的语言非常直接地放入诗中。我们这一次选了他的四个作品，大部分还是大家熟悉的，可是在熟悉之中我们也可以感觉到，它们的风格非常不一样。如果要讲复杂性和丰富度，在中国的文学创作上，很少有人像苏东坡有这么多重性的。比如在《江城子》里面他悼念亡妻，那种哀伤和深沉，在中国众多的悼亡之作中是很少有的。然后你对比下面的《蝶恋花》，你会发现他的俏皮，他的某一个喜悦的感觉，几乎是我们刚才看到从五代词一直到北宋开国，所有前面的词人都没有的，我们只有在苏轼身上看到。同时看到他可以豪迈，可以深情，可以喜气，可以忧伤。可以说如果从完全的美学角度来讲，大概苏轼是最高的。江城子苏轼十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。《江城子》是这四首诗里面写得比较早的，这个十六岁嫁到他家里的王弗，是他生活中最重要 一段。在她去世十年后的记忆中，他开始在梦中描述自己的经历。我们特别注意这个词的口语化倾向，比如“十年生死无涯，不思而忘，千里孤坟，无处谈荒凉”。我们会发现，在阅读苏轼的作品时，我们往往没有感受到任何障碍和艰辛的状态。正如他所说，在写文章时，他就像云和流水，做他应该做的事情，结束他应该做的事情。这实际上是在谈论自然。当然，这种性质并不容易。事实上，中国文学传统中有很多悼念诗，但这些悼念诗往往只对个人有意义，对他人没有意义，或者在形式上变得非常概念化和刻板化。事实上，悼念的事情很难写，因为悼念是在一个非常具体的人之间写一段特殊的经历。同时，它必须延伸到某种生命的荒凉，因为它毕竟遇到了一个叫做死亡的主题。当我们读到《十年生死无涯，莫思，勿忘》时，我们会发现苏轼是从真实情况出发的，毫不矫揉造作。 二、文学极品的情感往往一清如水，超越悲喜今天如果我们对父亲的死亡、母亲的死亡、祖父母的死亡，或者妻子的死亡作描述，我觉得这个东西是最难写的，难写的原因是因为在伦理的社会架构当中，我们会受到这类文章的意义的限制。凡是受到限制、被认为应该怎样写的文章，常常都是最不容易写好的文章。我记得小时候写作文，老师常常会给一个题目叫“母爱”，我觉得大概小朋友都写不好。母爱这个东 如果我们想写好西方，我们可能应该写苏轼写的《满脸尘土，寺庙结霜》的程度。如果你没有处于那种状态，你就不知道什么是母爱，因为在某个特定的年龄，母爱可能仍然是让你烦恼的事情，你如何写母爱？所以我的意思是，当我读《江城子》时，我认为苏轼生命经历的自然性是他最令人惊奇的事情。但我们经常找不到这个，因为当你读它的时候，你会觉得它非常简单，但这个简单只是他的困难。因此，当我们读到“十年生死无涯，不思则忘，千里孤坟无处谈，相见不相识，满脸尘土，鬓角如霜”时，我们应该特别注意“鬓角上的灰尘和霜”。这是一个非常富有想象力的描述，也就是说，当我们老了，我们已经憔悴和流浪了多年。即使我们看到这样一张脸，你也认不出我来。我认为这种意图和描述表现出一种非常深刻和特殊的情感。正如我们前面所说，许多宋词表达了男性和女性的感情，但大多数都是对艺妓的感情。他们要么悲伤，要么有点浪漫，但与妻子的感情往往并不浪漫。它有共同生活的内容，所以里面有非常深刻的东西。我们会发现，很少有人在文学作品中写得那么好。写艺妓可能更好，但写艺妓对妻子的感情却很难，因为这太简单了。我的意思是，它很难写的原因是它不是每天都很花哨的东西。夫妻的感情不像情人的感情那么美好。有时他们甚至没有浪漫。一起生活很简单。让我们从这个角度来看 《江城子》，会有非常深的感触，他只是在写偶然梦到亡妻的记忆。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，其中“小轩窗，正梳妆”是对妻子出嫁的回忆，这里边有一种少女的美，因为王弗嫁到他们家十六岁，所以大概在化妆的时候一个新郎会偷看自己妻子的美。其实这里面有一点让我们觉得很有趣，就是前面的“尘满面，鬓如霜”是一个中年男子的那种苍凉跟憔悴，可是忽然变成“小轩窗，正梳妆”的时候是一个少女的美和俏皮，这其实是对比，就是自己衰老了，可是亡者在他的记忆里是一个永远的新娘，一个出嫁的新娘。《江城子》我记得大概从小学开始，家里就叫你不停地背，那个时候哪里懂这种东西，觉得就变成歌一样背吧。可是很奇怪，直到现在它的句子还常常会跑出来，因为你在生命经验当中，越来越觉得这一类作品是最难写的，它的情感深到你不太容易发现，它全部化到平实的生活当中了。“相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，我想大家会发现，苏轼最大的特色是他的作品根本不需要注解，这样的东西你要怎么去注解？它都是生命经验，如果要注解它，恐怕是要把生命经验拿来做注解。从这里也可以看到苏轼作为一个这么重要的文学创作者，文学真的不是他的职业，他没有刻意地为文学而文学，而是在生命当中碰到那个事件的时候，他的文学就出来了，这个时候他的真情会完全流露出来。这首词我想大家因为太熟，也许会觉得它是那种简单、容易的句 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/ae51f0f45322aaea998fcc22bcd126fff6055d58.html