龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 日语序跋语篇的定义及阐释功能 作者：杜静波 来源：《课程教育研究》2019年第03期 【摘要】法国文学理论家热奈特提出跨文本性的五种类型，其中副文本已经得到学界的广泛认可，但是国内日语界对此研究成果不多。序跋语篇是文学等语篇的伴随文本，具有副文本性。本文通过日语序跋语篇与正文本的关系研究，总结了日语序跋语篇的正文本的阐释功能。 【关键词】日语; 序跋语篇; 副文本性 【中图分类号】H36 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2019）03-0104-01 看过日本出版商写过这样的话：当读者将书拿在手上的时候，题目的作用就结束了，序和跋才是拨动人们心弦的那第一个手指。这虽然是从销售的角度解读序和跋的功能，但是也道出了序和跋的重要性。从语篇的交际性来说，尤其是对于较长的语篇来说，序和跋是架设在语篇正文文本和深度阅读的读者之间的一个桥梁，是正文文本的一个说明书，法国文学理论家热奈特称之为的副文本。本文主要考查日语序跋语篇的副文本性之一的正文本的阐释功能。 一、序跋语篇定义 所谓序，三省堂出版的《大辞林》的定义是“陈述书籍、诗文等得以成立的过程和意图的卷头之文（笔者译）”①。宫泽贤治的《〈订单〉序》太宰治的《〈回忆〉序》等都是序。所谓跋《大辞林》的定义是“书籍和文章的结尾所记述的文章（笔者译）”②。但是，现代日语中使用跋做标题的很少。 日本的序跋传统，来源于日本古代公文传统，那时的公文都用汉语写成。所以，为了说明公文的目的、作用等，仿照汉语习惯，在正文前加序文或在正文后加跋文。纪贯之的《古今和歌集假名序》是日本历史上著名序。《古今和歌集》是日本文学史上的著名的勅撰和歌集。这本书历史上流传着两个著名的序，纪贯之的用假名书写的假名序和纪淑望的用汉语书写的真名序。在序中，纪贯之和纪淑望用日语和汉语阐释了和歌的定义、产生过程和普遍的共性。独立的看来，《古今和歌集序》是阐释诗歌理论的著作。 历史上著名的跋文中，《枕草子》的跋文是较好的例子。《枕草子》中最后的几段，介绍了《枕草子》文本流向社会的经过，一般被认为是本书的跋文。作者清少纳言以其一贯的清淡、幽默的笔触写了本书成书的过程和无心栽柳而成流行的肇始。今天读来，不仅字里行间有文学史考察的价值，文笔和内容也让人津津乐道。 序和跋可以看成是一个文体类别。序和跋本身就是一个文本，可以独立作为副文本的功能而独立存在，甚至在某些方面，它的文本价值比正文本还要大。因为序和跋经常是一些名人所撰写，这些名人一般在这个领域有着较深的认识，他们所写的序和跋中提出的观点可能影响更龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 大。更有甚者，一些作家为自己的作品写的序跋文章，其影响超过了作品本身。例如被称为日本的日本魔幻小说超级霸主的50后作家梦枕貘所写的序，就被有的读者评价为“比他写得很烂的小说有意思得多”，以至于梦枕貘将其79年代到2000年的所写的小说的序、跋、写给读者的信等编撰成集，被出版界赞誉为空前绝后的奇书。 序分为自序和他序。自序是自己给自己的作品写的序。他序自然是作品作者以外的人写的序。跋一般是自己写的，但是，现代版的小说中，一般会有解说，这也可以看作是他人写的跋。例如太宰治的《〈地球图〉序》、《『富岳百景』序》、就是自序，《丰岛与志雄著〈高尾忏悔〉解説》是他序。一部作品可能有几个他序，如室生犀星的《抒情小曲集》就有北原白秋、萩原朔太郎、田辺孝次三人做的序。同时，翻译作品的翻译者也会写译者序，介绍自己的翻译选题情况、翻译的过程和心得以及阐释自己的翻译理论。如楠山正雄的《〈蓝鸟〉译者序》。石尾芳久的《〈国家社会学〉译者序文》。 序跋是正文本的副文本，是独立于正文本的语篇形式，这和作为正文本一个组成部分的序章、结语等是不同的。 二、序跋对正文本的阐释功能 序跋作为副文本，其主要功能是对正文本的阐释。这些阐释是多方面的，对作品名、 结构、写作背景、意图。 序跋阐释语篇作品题目的来历。岸本叶子（1996）在散文集《三十前后，些许美人》的跋中，写了其书名的来历。她乘电车时无意中映入眼帘的一个杂志广告“三十前后，些许美人才危险”，心有所感，认为这样的一个广告词中的两个词语深深地打动了自己，也就是。三十岁前后，自己正是这样的一个年龄。三十岁前后这个年龄对女人来说，是一个非常微妙的阶段。周围的男男女女都结婚生子，成为一个孩子的父亲或两个孩子的母亲。而与其相比，自己则仍然是孑然一身，一成不变地在公寓中继续自己一成不变的生活。这个时候的未婚的人会经常闪现出对老后的担忧，如同奥特曼的危险信号。她们会想，如果一直这样下去会怎样之类的问题。有些女性则会认为自己在这个年龄段应该干点什么了，例如她们会考虑买楼了。另一方面，“些许美人”中的“些许”才大有文章。可以称为美人的人是有限的，但是加上“些许”就适用范围扩大了。有些女性虽然不能挺直胸膛骄傲地说“我是美人”，但是由于当今的年代化妆品非常先进，时装也各式各样，如同大多数日本人有中流意识，很多女性也会想，如果说自己是“些许美人”还是可以配得上的。作者认为自己就是这样的人群中的一员。所以，作者将作品命名为“三十前后，些许美人”。序跋对作品题目的阐释，多是作者自己为自己的作品做的自序。毕竟作者对作品拥有命名权，而只有作者自己才能阐释作品名称的来历。同时，有的作者在自序或自跋中，还对自己命名时候的心理过程进行了详细的记述，这对研究写作指导有着重要的参考价值。 序跋阐释语篇作品创作背景和内容背景。创作背景是指作者在写作时的社会大环境和作者创作经历。内容背景是指作品本身的事件发生的社会环境。内容上，涉及作品的创作背景和内龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 容背景的序跋非常多，这些序跋作品交代的写作背景，为读者理解作品，为研究者研究作者提供了活生生的记录，充分体现了序跋作为副文本的作用。 三、结语 本文通过对日语的语篇实例分析，对日语序跋语篇的定义及副文本性进行了探讨，总结了日语序跋语篇对正文本的阐释功能。综上可以看出日语序跋文本和正文本有着信息互为引证等特点。 注释： ①https：//www.weblio.jp/content/序 ②https：//www.weblio.jp/content/+跋 参考文献： [1]（法）热拉尔·热奈特著，史忠义译.热奈特论文集[M]. 百花文艺出版社， [2]朱立元主编.当代西方文艺理论[M]. 华东师范大学出版社，1997. 作者简介： 杜静波（1964年-），男，博士，牡丹江师范学院日语系副教授。 2001. 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/affb3e65dc3383c4bb4cf7ec4afe04a1b171b034.html