龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 阿房宫赋》的语言艺术美 作者：朱安义 来源：《语文天地·高中版》2008年第11期 赋自问世以来，几经演变，到唐代出现了被称为律赋的试帖赋，稍后又在古文运动的影响下，返璞归真，由骈俪趋于散体，于是出现了文赋。杜牧的《阿房宫赋》就是唐代文赋的代表作。此作除思想性强外，更以其独特的语言艺术美受到普遍关注，可谓好评如潮。 杜牧对于文学创作，主张文质兼美。他在《答庄统书》中说：“凡为文，以意为主，气为辅，以辞彩章句为之兵卫。”也就是说，艺术形式要为表现思想内容服务。《阿房宫赋》乃作者感于唐敬宗“宝历大起宫室，广声色”(《上知己文章启》)而作，意在讽谏，因而对阿房宫的宏伟，地势的独特，宫女的众多，珍宝的瑰奇，不惜笔墨大加渲染，以表现统治阶级穷奢极欲的生活，借以针砭时弊。作品通过精美的艺术形式达到了这个目的。 语言流利生动。作者精心锤炼语言，字雕句琢，全文语言都可以说是精练优美。六朝和唐代的赋，往往追求字句的对仗整齐，音韵的平仄谐和，走上了形式主义道路。《阿房宫赋》—方面保留了骈赋和律赋的优点，同时又具有趋于散文化的势头，语言特色甚为鲜明。晚出于韩柳的杜牧以其《阿房宫赋》证明了“文赋是受古文运动的影响而产生的”这一观点。如写阿房宫楼宇的高危、房舍的密集：“覆压三百余里，隔离天日”。“覆压”写出了阿房宫依山而建，重重叠叠，在三百多里的地方遮天蔽日，显出了阿房宫非凡的气势。又如第一自然段的后半。“盘盘焉， 囷囷焉”以下十余句，注意了句式的大体整齐，骈散结合，既有整句又有散句，增强了文章的节奏感和鲜明性。“盘盘焉”以下四句，为散句，或长或短，变换灵活，三字句读来铿锵，八字句读来舒徐。“长桥卧波”以下十三句，大多是四字句(最末一句多一虚词“而”)，可谓句式整齐，声律谐美，既简练，又形象，轻快明朗，如咏如歌。从全文看，句式的变化也极明显，除“嗟乎”、“呜乎”是二字句，全文多四字句外，文章还有六字句(“秦人不暇自哀”等)，七字句（“奈何取之尽锱铢”等)、九字句(“有不得见者三十六年”)，十字句(“亦使后人而复哀后人也”)、十一字句(“则递三世可至万世面为君”)等，使全文语气在急促之中又有舒缓，表现作者在愤激之中的浩叹。 丰富多变的词汇。此作语言的富赡还通过词汇的使用表现出来。作者精心锤炼词语，使之各有所司，恰到好处。文言文本是多用单音词，而本文用了不少双音词，如“蜀山”、“宫墙”、“长桥”、“宫车”、“泥沙”、“言语”等，或偏正，或并列，交替使用，从而增加了内容的含量，增强了作品的表现力和作品的声韵美。 叠字的使用可使文学作品的音韵和谐，增强音乐性和节奏感，可使语言生动形象，有利于创造意境。文中除拟声词“辘辘”表示宫车行进的声音外，其余八组叠字都作形容词。“溶溶”写渭水和樊川两条河缓缓流动的样子；“盘盘”、“囷囷”写宫室依山而构的盘旋、屈曲的样子；龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn “融融”写春光明媚使人感到心旷神怡；“凄凄”使人感到舞袖扇起的风夹着一股寒气；“荧荧”写镜子的明亮，“扰扰”写长发的纷绕，二词突出了宫女的美貌；“磷磷”本指水中石头突立貌，文中写房屋上钉头的凸出。 其他还有联绵字的使用，叠韵的“迤逦”写丢弃物连续不断，表现秦国统治者暴殄天珍：双声的“参差”写阿房宫难以数计的亭台馆阁错落不齐，表现秦国统治者奢侈无度；还有词类的活用，如“后人哀之而不鉴之”，“鉴”本为名词，指镜子，文中用为动词，表鉴戒之意。“族秦者秦也”、“族”本名词，意为家族，文中用为动词，表族灭之意。“四海一”，“一”本数词，文中用为动词，意为统一。“秦人一炬”。“炬”本名词，火把也，文中用作动词，意为放火焚烧。“鼎铛玉石，金块珠砾”句中的“鼎”、“玉”、“金”、“珠”都是名词的意动用法，句意是把宝鼎看做铁锅，把美玉看做石头，把黄金看做土块：把珍珠看做瓦片。 本文注重炼字，—字一词务求恰到好处。如“廊腰缦回”中的“腰”字，指连接高大建筑物的走廊，其位置和形状，恰如人体的腰部。“戌卒叫”的“叫”字，表示戌卒的惨遭蹂躏的痛苦呼号和不得不铤而走险的呐喊，显然这比用“反”、“起”之类更能传神达意。精于炼字，使这篇作品产生了字数少，容量大的效果。开篇的四个三字句，仅“毕”、“一”、“兀”、“出”这四个字，就可以给读者留下广阔的想象空间。 和美谐调的声律。南朝时，人们发现汉字的四声，促进了诗歌和骈文的发展。影响所及，导致赋的骈偶化，出现了骈赋(又叫俳赋)。句式工整华美，语言婉委典雅，讲究平仄押韵，音韵和谐优美，读之琅琅上口，铿锵悦耳。这种特点也为文赋所继承，《阿房宫赋》在趋于散文化的同时明显地表现出这一点，尤其是一二段，在写法上多铺陈，因而与骈文和骈赋有更多相似之处。如“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也，渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也”，均为四字句，又均合为主谓结构，具有匀称之美。又以“也”字作韵脚字(押同字韵)，在表语气的同时，增添了声韵之美。在第三段中，“使负栋之柱”以下几句，上下句皆为五七句式，煞尾一字，读音近似同韵，同样收到声律和美谐调之效。 运用多种修辞手法。杜牧为文，讲究辞采章句，十分重视《阿房宫赋》修辞手法的运用。兹举其数端： 比喻如“檐牙高啄”中的“牙”字，指房檐上挑，如同“牙”的形状；“用之如泥沙“，写秦国统治者视从各地掠夺来的物如同泥沙—样不值钱。作者用习见的事物设譬，收到了用常得奇的效果。 拟人如“各抱地势”的“抱”字，写出了各种建筑物环山而建，错落有致；“檐牙高啄“，“啄”本指鸟类用嘴叩击并夹住东西，文中将房檐比做“牙”，其形尖而上挑，好像鸟嘴啄食东西，檐角的飞动之势便跃然纸上。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 对偶在本文中运用很多。如“蜀山兀，阿房出”；“鼎铛玉石，金块珠砾”等，不可尽举。“文赋虽亦讲究对仗，但不甚工整，句子之间往往类似大量的散文用语”。《阿房宫赋》对偶虽多，但同俳赋、律赋相比，却显稀少。要注意它们之间的区别。 排比如“使负栋之柱”以下几句，将对立双方一苦一乐的两个方面及其相互关系表现出来，作者的愤激情绪，迸发而出。 夸张如“雷霆乍惊”，写宫车经过的声音很响亮；“倚叠如山”写六国从各自百姓那里掠夺而来的东西之多。通过夸张把秦廷的骄奢淫逸、掠夺无度写了出来。 值得注意的是，作者往往是综合运用几种手法。如上举“檐牙高啄”，既是比喻又是拟人。“使负栋之柱”以下几句，是推想之辞，除运用排比外，也是比喻和夸张。信手拈来，生情激趣，反映作者具有极强的驾驭语言文字的能力。 王力先生说：“在形式上，文赋不像汉赋那样一味重视铺排和藻饰，而是用写散文的方法写赋，通篇贯串散文的气势，重视清新流畅。”其体制“舒展自如，不拘成法”。尽管《阿房宫赋》还是文赋的前期作品，但我们已经可以感受到这些特点，品味到作品淳厚的语言艺术美。 重庆市涪陵长江师范学院汉语言文学系（408003） 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/b69bf6c502d8ce2f0066f5335a8102d276a26188.html