常见20种表现手法
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诗歌鉴赏中20种常用表现手法 1．对比(对照) 钱起《暮春归故山草堂》：“谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”该诗通过“春残"、“鸟稀"、“花尽"、“花飞”与“幽竹”的对比，突出幽竹的高尚精神。刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，今昔对比，抒发物是人非的沧桑变化之感。张继《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，霜天、残月是冷色，江枫、渔火是暖色,这是色彩的对照；霜天透明的明亮与渔火鲜艳的明亮是光质的对照。通过对照写出作者的孤寂飘零之感. 2．虚实结合（联想和想象） 王昌龄《送魏二》:“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。”一二两句实写眼前之景,三四两句通过联想和想象虚写朋友夜泊潇湘的情状，表现了作者的惆怅和依恋之情.李贺《将发》:“东床卷席罢，护落将行去。秋白遥遥空,日满门前路。”前两句写收拾停当，即将登程，这是实写；后两句写出征后将会遇到的景色，这是虚笔。 3．正意反说（反语） 宋之问《渡汉江》：“岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人.”写思乡之切,却正意反说,愈近家乡，愈不敢问及家乡,担心听到坏消息,从而更好地表达出作者的思乡之切。陆游《秋思》“日长似岁闲方觉，事大如天醉亦休”，纵然是天大的事也一醉罢休，但真能“醉亦休”吗？诗人不过是正意反说，表面放达,实则抒发报国无门、难以释怀的愁苦.岑参《寄左省杜拾遗》“圣朝无阙事,自觉谏书稀”，运用反语，揭露和讽刺了封建统治者的文过饰非、讳疾忌医，表达了诗人对唐王朝的失望之情。4．反衬（有时与“以乐景写哀情”的手法共用） 沈佺期《独不见》“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁"，用海燕双栖反衬少妇的孤独愁苦。贾至《春思二首（其一）》“东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长"，用春日美好之乐景反衬诗人内心之愁苦。5．动静结合（以动衬静、以声衬静） 刘攽《雨后池上》：“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。"先写水面平静的静态美,再写风吹动垂杨水落荷叶之声,以动衬静，动静结合，表现了雨后池塘的美丽。王维《田园乐（其六)》“花落家童未扫，莺啼山客犹眠",以声衬静，动静结合，表现田园幽静安适的特点. 6．借古讽今 杜牧《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”借南朝暗讽唐朝统治者大兴佛教、不顾百姓民生的社会现实。戎昱《咏史》：“汉家青史上，计拙是和亲。社稷依明主，安危托妇人。岂能将玉貌，便拟静胡尘.地下千年骨，谁为辅佐臣.”诗人借汉朝之事讽刺当朝执行的屈辱的和亲政策. 7．直抒胸臆 杜甫《兵车行》“君不见青海头，古来白骨无人收”,直抒胸臆，表现了战争给人民带来的灾难以及作者对战争的怨恨之情。杨炯《从军行》“宁为百夫长，胜作一书生”，直接抒发了作者忠君报国和渴望建功立业的思想感情。 8．借景抒情，寓情于景，情景交融（委婉含蓄，间接抒情） 1 杜牧《齐安郡中偶题二首(其一）》“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，绿荷有恨而背西风，以寓情于景的手法，写出诗人之恨，流露出伤感不平之情。王昌龄《从军行七首(其二）》：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”描写边塞景象，寓情于景，展现边疆将士的伤感别离之情. 9．托物言志 王安石《孤桐》“明时思解愠，愿斫五弦琴”，托物言志,表达了自己正直向上、虚心扎实、坚强不屈的人生追求以及甘愿为解救百姓疾苦而献身的精神。李商隐《蝉》：“本以高难饱,徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。"作者借咏蝉以喻自身的高洁。 10．用典 裴迪《送崔九》“莫学武陵人，暂游桃源里"，借《桃花源记》中武陵人的典故劝勉崔九既要隐居，就必须坚定不移，不要三心二意，不甘久隐。杜甫《江汉》“古来存老马，不必取长途”，用“老马识途”的典故表达自己报国无门、壮志难酬的愤懑之情. 11．比喻 杨万里《暮热游荷池上》“荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中”,将荷叶比作碧伞,生动形象，从而传达出作者对荷花的喜爱之情.刘攽《雨后池上》“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹”,将平静的水面比作淡磨之明镜,写出水面的静态美。 12．拟人 戎昱《移家别湖上亭》“好是春风湖上亭,柳条藤蔓系离情”，“柳条藤蔓"用拟人化的“系"的动作挽留主人,从而表现主人对湖上亭的依恋之情。苏轼《海棠》“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”，作者把海棠写成了一个睡美人，突出了海棠的高洁美丽,以及作者对海棠的喜爱之情. 13．双关 王昌龄《送魏二》“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉",一“凉”字，既写出了身体上感受到的寒冷,又写出了诗人内心的凄凉，一字双关。秦韬玉《贫女》“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳”，既表达了对贫女的同情，又倾诉了自己终年劳心却久屈下僚的愤懑不平。 14．反复 苏轼《减字木兰花•己卯儋耳春词》：“春牛春杖，无限春风来海上.便丐春工，染得桃红似肉红。”“春"字间隔反复，使词的音调明朗，突出渲染了春趣。 15．夸张 王维《终南山》“太乙近天都，连山接海隅",用夸张的手法极言山之高远.李白《与夏十二登岳阳楼》“云间连下榻，天上接行杯”，运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状。 16．互文 王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关"，《木兰诗》“当窗理云鬓，对镜帖花黄",运用互文手法，使诗句语言明快，结构工整，声韵和谐. 17．设问 李煜《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”运用设问的手法， 2 表达了作者深长的亡国之愁苦。李清照《如梦令》：“知否，知否？应是绿肥红瘦！”运用设问的手法,表达了作者内心深切的惜花之情。 18．烘托、渲染（有时用“侧面描写”） 贾岛《暮过山村》“怪禽啼旷野，落日恐行人"，用“怪禽”在旷野中的啼叫、落日斜照渲染山村外清冷甚至让人生畏的气氛。孟浩然《宿业师山房期丁大不至》：“夕阳度西岭，群壑倏已暝。松月生夜凉，风泉满清听."诗人借西下的夕阳、昏暝的群壑、松际的月亮、风中的清泉等意象表现时间的暗中流动，渲染了越来越清幽的气氛,烘托出作者孤独的心境.李白《蜀道难》“黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援",用“黄鹤”、“猿猱”、“不得过"、“愁攀援”侧面写出山的高险。李白《听蜀僧濬弹琴》“不觉碧山暮，秋云暗几重”，既写出了作者沉醉于琴声的状态,又侧面烘托出了琴声的魅力。 19．抑扬法(先扬后抑、先抑后扬） 李商隐《贾生》：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”诗人运用先扬后抑的手法鲜明地表现了统治者政治上的昏聩庸弱.纪晓岚的“这个婆娘不是人,九天仙女下凡尘。儿孙个个都是贼,偷得蟠桃献母亲"，运用先抑后扬的手法表达了对婆娘及儿孙们的赞扬之情。 20．多角度描写 贾岛《暮过山村》“数里闻寒水，山家少四邻”，从听觉上，数里外听到水声，以响衬静；从视觉上，直接写人烟稀少.王禹偁《村行》“万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳”，以听觉写动景,以视觉写静景，动静结合,写出了晚山可爱，好景无限。 当然，这里总结的是一些常见的表现手法,并非涵盖了所有的手法,如反问、比兴、象征、对偶、叠字叠词叠句、细节描写等就没有涉及。我们不妨在老师讲解或自己的复习中及时地查漏补缺。此外，需要注意的是，一首诗词往往综合运用几种表现手法，鉴赏时要进行全面分析,如王冕《白梅》“冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘”，有衬托，以冰雪衬托白梅之坚毅耐寒；有对比,用桃李对比显示梅之高洁守志.这需要根据试题的要求灵活处理。 3 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/be11151a660e52ea551810a6f524ccbff121ca07.html