浅谈王铎及其书法审美创作艺术 (一)王铎的生平简介和艺术成就 王铎(1592—1652),字觉斯，其号极多，如嵩樵、石樵、嵩淙道 人、雪山道人、东皋长、烟潭渔叟、雷塘渔隐、兰台外史等。河南孟 津人，生于明万历二十年(1592)o他生长在名门望族，天启二年(1622) 进士及第，是年30岁，随后即进翰林院，授编修。崇祯十七年(1644) 三月，正当王铎擢升礼部尚书时，尚未接任，清军就赶走了李自成农 民起义军，占领了北京城。崇祯皇帝自缢煤山后，福王立，拜为东阁 大学士。清顺治二年(1645)五月，清军即以猛烈的攻势直逼江宁，54 岁的王铎和礼部尚书钱谦益同出降，成了•贰臣”和“人品颓废者”，遭 到时人和后人的唾弃。次年任明史副总裁，顺治六年正月，王铎任礼 部侍郎;九年，擢升为礼部尚书，时年61岁。就在这年三月，病卒于 故里，追赠太保，谥文安。王铎博学好古，工诗文，尤擅书法绘画， 以书法闻名于世。他的书法功底极深，数十年遍临魏、晋、唐、宋名 家书迹，诸体皆备。王铎的书法风格和美学追求可分为两个时期。40 岁以前是以学古为主时期，他纯熟地掌握了 ■二王”的笔法结体和神韵。 之后他兼及唐宋诸家，主要汲取了宋代特别是米芾“尚意”精神，至50 岁以后，其行书书风格进入炉火纯青的境界，因此王铎后期的行草最 为世人所重。其行草书运笔跌宕起伏，线条连绵不绝，结体怪状奇崛， 墨色酣畅淋漓，气势浩瀚磅礴。六尺到丈二长条巨幅立轴，写来得心 应手，一气呵成，雄健恣肆，骨力洞达，用笔浓淡虚实变化莫测。他 长于布局取势，章法奇特，气势宏伟，为明末清初在行草书上最具成 就的书家。王铎的这种风格面貌与文人、士大夫极力追求的•不激不 励”、■温文尔雅”的■中和”美的魏晋书风形成了鲜明对比。在中国古代 •因人论书”和•书品即人品”的人格精神观照下，王铎被列入了。贰臣”之 列，政治上”大节有亏”，致使其独具阳刚气概、精美绝伦的书法艺术 很少被人崇尚。但艺术有其自身的发展规律，有识之士还是给予了极 高的评价。清吴德旋《初月楼论书随笔》云：“王觉斯人品颓丧，而作 字居然有北宋大家之风，岂得以其人而废之。”康有为也对其书法以 极高的评价：“宋人讲意态，故行草甚工，米芾得之，后世能学之者， 惟王觉斯耳。”在比较明代晩期书家时，康有为又说：•香光（董其昌）代 兴，几夺子昂（赵孟頫）之席，然在明季邢（邢侗）、张（张瑞图）、董（董其 昌）、米（米万钟）四家齐名，香光仅在四家之中，未能缱一统绪。又王 觉斯飞腾跳掷其间，董实未胜之也。”评价之髙可见一斑。特别是在近 几十年来，王铎的书法艺术在中日书坛产生了广泛的影响，得到了当 今书家的充分肯定。陈振濂先生这样评价王铎：“他是一个集大成的、 在明末书坛有着特殊光彩的大师级人物。”而启功先生则借前人诗句 盛赞王铎：。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。” 前人评价王书，其审美感受的抽象概括是：险劲沉著、锥沙印泥 之妙、苍郁雄畅、苍老劲健、全以力胜、纵而能敛、不极势而势若不 尽、魄力沉雄、力胜于韵、健笔蟠蛟螭。同时，提出批评：所少者蕴 藉、体格近怪。 如果说，王铎的行书风格主要米芾书法的借鉴领悟的话，他的草 书则完全来自对《淳化阁帖》长期反复且出以己意的'临写”。在他的 这类古作品中，己意的体现不仅在笔法字形上与范本的不即不离，而 且更体现在他对原作形式的改变，如将字形成倍放大，改尺牍为长幅 立轴，任意割裂或拼接原帖文词等等。实际上，这种作品从点画笔势 到结构章法，都与范本原帖有了较大的距离，已经成为作者自己的创 作。而原帖的词句内容，也只是作者用来把握技巧并引发灵感的媒介 和依据。 当然，生活在晚明时代，王铎的审美主张也自然受到当时风气的 熏陶。就草书来说，他的崇古是有选择，有个性的，他追求的不是闲 适的精巧，不是文雅的书卷气，而是力量的展示与视觉效果上的冲突 化解。因此，在其完全纯粹的创作——特别是草书横卷中，往往点画 劲健猛利，飞腾跳掷；字形欹侧错落，姿态新奇；气势起伏跌宕，节 奏变化强烈。这是王铎作为晚明革新派书家的一面，也是他虽沉浸于 临古，却能不坠奴书之道的缘故所在。 将个性的自由发挥，建立在纯熟的传统技巧功力基础之上，显示 出王铎与众不同的选择与自信，他也因此而在晚明诸家中脱颖而出。 王铎生前曾期望以。好书数行”名著史册，事实果然如愿以偿。 （二）王铎行草书在中国书法史上的艺术地位 王铎取法二王又与之面貌迥然不同，其书风完全追求个性生命的 自我写照和艺术形式的开拓创新。王羲之的书法以尺牍手札小幅式的 精微典雅打动观赏者， 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/cb4a1e8400768e9951e79b89680203d8cf2f6a6f.html