摘 要：在中国的电视银屏上， 家庭伦理剧、青春偶像剧、警匪剧、古装剧等占了较大比重，农村题材电视剧在电视剧中是一个亟待发展的类别，“三农”问题在新世纪也出现了新问题，文艺创作也应该给予农村题材更多的关注与表现。本文通过对《乡村爱情》系列剧的观察与思考，拟从叙事策略、人物塑造、语言等几个层面对农村题材电视剧的地域文化特征进行分析。 关键词：农村题材电视剧；叙事策略；地域化 近几年，从《刘老根》、《马大帅》、《插树岭》、《希望的田野》到《圣水湖畔》、《欢乐农家》、《清粼粼的水，蓝莹莹的天》、《乡村爱情》系列, 东北农村题材电视剧迅速抢占荧屏，成为收视主力军，东北电视艺术随着中国电视事业的蓬勃发展已逐渐形成一种具有浓厚地域特色的电视艺术形式，并在全国范围内形成了巨大的影响力。从脱胎于二人转等东北传统民间曲艺形式的电视小品火爆荧屏，到如今每年几部重头大戏登陆央视并在各个地方台持续播放，热度不减，农村题材电视剧已经以其幽默亲切的本土风格获得较高的收视率和全国广大观众的喜爱，特别是赵本山一手打造的《乡村爱情》系列剧，自2006年《乡村爱情1》在央视一套黄金时段播出到2011年《乡村爱情4》（《乡村爱情交响曲》）在北京卫视首播，据悉《乡村爱情5》也正在紧锣密鼓的打造中。一部农村题材电视剧何以有如此长盛不衰的生命力，且每部作品在播出时都创造了收视神话，这着实是一个值得我们关注与分析的作品。 在众多反映农村题材的作品中，尽管有《希望的田野》、《圣水湖畔》等塑造基层共产党员形象，反映较为敏感的农村基层政权问题、土地问题，以高度真实性直面现实的作品；也有《刘老根》、《刘老根2》描写农民创业，再现了农村改革现状和农民创业艰难的作品；更有《马大帅》系列关注的是农民进城打工、在艰苦困境中求生存为主题的作品，这些作品基本上以农村改革或农民致富为故事内容。《乡村爱情》系列剧区别于其他农村题材电视剧的独到之处在于它的定位：它既没有选择农村基层政权的争斗，也没有选择农村改革致富的艰辛，而是选择了以农村青年男女的婚姻爱情故事为切入点，用轻松幽默的语态来反映当代农村的生活。故事以农村大学生谢永强与农村女青年王小蒙的爱情为线索，描写了一群鲜活的富有新时代气息的农村青年形象，通过几对年轻人的爱情生活、创业故事、家庭纷争，多角度地向我们展现了一幅当代农村的生活画卷，诙谐中饱含着对生活的热情，对理想的执著追求，应该说它触及了中国农村题材电视剧以前没有描写到的东西。 在婚姻爱情的大主题之下，其实《乡村爱情》系列剧的每一部都有不同的切入点，《乡1》写大学生回家找工作，《乡2》是招商引资问题，《乡3》是争当村主任，《乡4》是以抱孙子展开新的故事，象牙山村上演的寻找爱情、守护爱情的故事反映了农民的喜、怒、哀、乐与爱、恨、情、仇，以他们为叙事主体对戏剧冲突的形成和剧情的铺排都极为有利。能够将没有大事的农村题材，写成引人入胜的系列电视剧，编剧张继在《乡4》热播后接受采访时毫不掩饰自豪之情：“小细节的故事，它其实形成不了冲突，但我们写了30多集。我觉得作为一个编剧，我有时候有种骄傲、自豪，能做到这样是不容易的。” 在迄今为止的中国电视剧史上，《乡村爱情》系列剧尝试打造“农村青春偶像剧”，这是农村现实题材电视剧创作中的一次大胆挑战，客观上对中国农村题材电视剧起到了推波助澜的重要作用。 赵本山本着拍摄《刘老根》、《马大帅》的初衷，希望通过这些农村题材的电视剧，来反映东北广袤黑土地所独具的文化内涵。《乡村爱情》系列剧秉承了赵本山作品一贯的叙事策略，即在喜剧氛围中抓住现实生活中的细节来刻画人物。《乡》剧中的很多场戏都可以看成是一个个小品片段，在很多场景的营造中编导也似乎有意为之，比如谢大脚的超市、象牙山村委会、村主任长贵家、刘能家及谢广坤家的院子、赵玉田家的花圃、王小蒙家的豆腐加工厂等等，都是实景为主，给作品营造了一个真实的农村生活空间，既表现了东北农村的地域特色，又考虑到当今东北农村的现代风貌。 在人物的设置上也充分体现了以上说到的这种叙事策略，《乡》剧中很多人物都具有特殊的“标志”，如谢大脚的大脚、刘能的结巴、赵四的形体和表情等等，这些夸张的、变形的设计既丰富了人物，又给作品增添了笑料，带来了喜剧效果。谢大脚可以说是《乡》剧中的核心人物，作为农村的媒婆形象在生活中具有一定的典型意义。她长得有模有样，精明利落，直率泼辣，敢作敢为，她喜欢长贵，与前夫斗智斗勇，勇敢的争取自己的幸福，在与长贵的爱情道路上她更是能屈能伸，既能委曲求全，又能坚守爱情，面对王大拿的诱惑毫不动心，这样饱满的人物形象自然受到观众的喜爱。 《乡》剧中的喜剧特色最为突出的体现在刘能与谢广坤、赵四这三个人物的矛盾冲突上，他们为了争夺村主任之位、为了儿女、为了面子时而针锋相对，时而称兄道弟，时而又大打出手，在一个又一个让人啼笑皆非的故事中把人物的憨厚与狡猾，诙谐与不可理喻，酣畅淋漓的展示出来。此外死要面子的长贵、木讷却有主见的永强、温柔聪慧的小蒙、大男子主义的赵玉田、憨厚的冒着傻气的刘英等等，每个人物都有特点，绝不混淆，细致分明。在塑造小蒙、永强、刘一水等这些善良、淳朴、努力改善现状的年轻人的同时，对于农村生活中的局限进行了善意的调侃，虽然人物身上有这样那样的小毛病，但都很可爱，编导力图截取农村生活中的小善小美加以表现，使这部作品从内容到形式都显得轻松明快、亲切真实。 文艺创作中越是带有地域性的，越能突出特色。鲁迅笔下愚昧落后的乡村，沈从文笔下宁静质朴的湘西世界均形成了各具特色的写作传统。《乡》剧以近乎原生态的方式演绎了东北农村最普通的农民故事，编导者也在试图将东北浓郁的地域文化呈现给观众。《乡》剧选取了东北一个叫象牙山的村庄，从全剧的外景到具体生活情景都有浓郁的地方特色，包括风俗、饮食、建筑等，其中最具地域特色的是语言的使用，每个人物的语言都各有特点。个性化的语言塑造了个性化的人物，这种近乎原生态的语言再现了东北农村生活的原貌，渲染了浓郁的东北风情，东北人特有的豪爽、幽默、直率与狡黠在精彩的对白中让观众倍感亲切，拉近了观众与人物的距离。 此外，这部作品的音乐也是凸显东北地域特色的重要组成部分，主题歌《老地方》、《谁是我的新郎》等，以东北地方戏曲为基础，带有浓郁的东北民间音乐的风格，唱出了作品的主题，也唱出了这些纯朴农民的心声，风趣而又传神的音乐语言给电视剧增添了一种别样的东北文化的“气韵”。 《乡村爱情》系列剧目前为止共四部，在长达一百多集的浩大篇幅中，故事情节上的重复，节奏的拖沓，刻意的搞笑，爱情故事的弱化，植入广告等等问题使它饱受非议，事实上我们不仅要注重故事本身的好看，我们更应深入农民的心灵世界，展示更具历史深度与审美高度的东北黑土地文化。 参考文献： [1]郝建．《中国电视剧文化研究与类型研究》，中国电影出版社，2008年版。 [2]刘晔原．《电视艺术批评》，中国广播电视出版社，2008年版。 [3]黄会林等．《中国电视剧名篇读解教程》，北京师范大学出版社，2005年版。 [4]刘晔原．《电视剧鉴赏》，高等教育出版社，2005年版。 [5]陈友军．《现实题材电视剧艺术真实形态论》，中国传媒大学出版社，2007年版。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/cdccccecb9f67c1cfad6195f312b3169a451ea7d.html