【赏析】寒威千里望 玉立雪山崇——樊少云《谿山雪霁》 |谢稚柳 则其自创也愈高 。借鉴愈深 寒威千里望 玉立雪山崇樊少云《谿山雪霁》在上海中国画院里，有一位既通音律、又识丹青的老画家。他1900年入上海龙门学院学习西画，1912年移居苏州并拜陆恢（廉夫）为师，专攻山水画。所作多取恽寿平、王翚笔趣，旁及华嵒、石涛，画风乃秀丽轻灵一路。后与收藏家庞莱臣相识，得见宋元明诸家真迹日多，艺事为之猛进，风格趋向朴茂。同时，他又精于音律，晓昆曲，琵琶、古琴、箫笛无不当行出色，与昆曲大家俞振飞、吴曼公、倪传钰、张紫东、张充和等大师或著名曲家均为挚友。上世纪二十年代初，其在苏州创办冷江画会。1955年被聘为上海市文史馆馆员，1956年后成为上海中国画院的专职画师。他就是樊少云——樊少云（1885-1962），名浩霖，晚岁号昙叟。上海崇明人。拜名家陆恢为师，学山水花卉、人物，深入堂奥，得其真传。 雅好昆曲，随俞粟庐学昆曲，曾和俞振飞清唱《折柳阳关》。曾在苏州美专执教，1947年为上海美术馆筹备征集委员。解放后为上海中国画院画师、上海美术家协会会员、上海文史馆馆员、上海中国书法篆刻研究会会员。 樊少云所作山水，江南景色中之翠堤新柳、烟雨江村、月夜归渔，为其常写之景;最擅画云，用古法写生，有自然淳朴之趣。樊少云《谿山雪霁》1961年 80×31cm作品《谿山雪霁》为樊少云先生1961年所作，纵80厘米，横31厘米，设色纸本，现藏于上海中国画院。款识为“谿山雪霁 一九六一年岁次辛丑夏五月 古瀛樊浩霖时年七十又七”。钤印自上而下为“少云”（白文）、“浩霖”（朱文），右侧压角章为“云叟”（朱文），左侧收藏章为“上海中国画院收藏印”。《谿山雪霁》为樊少云先生晚年所画，可以说是其巅峰之作。从款识中可知，此幅绘成于夏日，可及联想樊老先生于烈日炎炎中遥思冬日雪景以消暑，想必他一定是个懂生活爱生活之人。继而看是图，整张画面大气磅礴，却又不失清秀婉丽。其中高岭竞立、层岩蜂起，丘壑娆峥、冻树萧瑟，是隆冬腊月中的山色景象。图中山峦之阳面在留白之中用粉白略加渲染，山之阴则着墨，山脚以赭石、青绿层层勾勒，水和天空用淡墨渍染，烘托出白雪皑皑大雪初霁的山峰景色。山中小树用花青勾描，赭石和墨填色，树干树枝遒劲有力；树叶松针则以硃磦、硃砂、花青画完之后，再将白雪堆砌其上，体现了在寒风中屹立不倒的伟俊之气。画之前景，有一人牵着头驴在雪中艰难行进，驴背上坐一人，似主仆出游而归；山岭深处丛树掩映之下，一个背柴山民回首遥望等着他们，脚下的路一直蜿蜒至山林深处的房子。这三个人物形象生动，线条有力度而到位，把寒冬迎着风行走缓慢体现的淋漓尽致，表现了画家高超的描写技术，使观者仿佛进入其画面所构成的情景中。 从这里可以看出，樊先生讲究执笔方法，整幅作品运笔松动与收敛舒展相呼应；用笔洗炼，平中寓险，风格雄奇。无论是阔笔挥洒，或是草草点缀，均能将情景意态表现得神完气足，风格朴茂老成，显示出了他精湛的艺能。“雪花鹰背上，冰片马蹄中。”这句诗 放在这里形容《谿山雪霁》银装素裹的冰雪世界最为应景了。虽然作为观者的我们正处于冬月之中，但樊少云先生画面中冷暖色调之对比，也在一片清新中带给我们无限的美感与心灵上的丝丝温暖。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/d1f01d4454270722192e453610661ed9ac515519.html