竹梦孙锐舞蹈观后感 由于中国人的情感表达是内敛、委婉、圆融、缓和的，中国文化强调温和、圆满，使得中国舞蹈在内涵、情绪情感表达方面，在身体动作和队形调度呈现方面，往往不会像西方那样较为理性化地单刀直入、棱角分明，而是圆融圆满、缓和内向、循环往复、百转千回，相对来说更为感性。在《竹梦》中，我们特别能感受到这种典型的中国舞蹈特质，它不仅能从圆润婉转的表达以及呈现中赏出中国韵味，更能从贯穿始终的气韵中品出中国韵味。 也就是说情感到达了爆发状态，内敛的中国特质依然没有丢失。在舞蹈身体动作和队形调度呈现方面，《竹梦》婉转的中国韵味体现在欲左先右、欲上先下、欲前先后的韵律，身体若要去到一处，脚下会先行探出，手若要向旁抹开，一定会由身带动最后才传导至手。除“夏喧”之外，我们几乎看不到舞者有身体动作棱角可见、去向直截了当的时候，这一特点是由于中国舞蹈不像西方舞蹈那样更重视动作结果，而更注重延绵不绝的动作过程、运行路线。中国舞蹈追求动作形态上、动作气劲儿上连贯而构成的韵律美，西方舞蹈则相对追求动作外在形态上静止、独立的美，他们直截了当、干脆明白，我们跌宕起伏、千回百转。看“雨霁”，舞者们的手带身体欲向斜上方够去、却又被脚向斜下方拉回;多人一队列跑大圆场，灌满整个舞台地进行圆润的流动;双人舞托举不是为了停留在高处，而是为了向下坠落;结尾由一人从下场口引领出一大波人群，接着顺着上肢和下肢撒出去的惯力，进行似乎永无止境的旋转，这些动作都造就了这个篇章如同海浪一般跌宕起伏、如同河流一般蜿蜒曲折的畅快淋漓感。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/d8e9103ff28583d049649b6648d7c1c709a10b5c.html