七年级语文下册拓展阅读:杜牧《泊秦淮》赏析(徐兆真)(部编本)

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杜牧《泊秦淮》赏析

徐兆真

杜牧(503852),字牧之,他所处的时代正是晚唐多事之秋,国势日危而时风淫康。他看到封建统治势力的摇摇欲坠,看到统治集团的腐朽昏庸,看到落镇的拥兵自固,看到边患的叔策,作为一个有远见、有抱负、有正义感而头脑比较清醒的士大夫知识分子,深感社会危机四伏,唐王朝前景可悲,于是优心仲仲,感慨系,写下了这首抚景感时、忧国忧民的“唐人七绝中的压卷之作”

首句“烟笼寒水月笼沙”写景,但在景物描写中也融进了诗人的思想感情,写景和抒情同放在一句话里,这也是古诗写作常用的技巧,诗人写下这七个字,意也正是为了映衬出自己此时此际的心情。这一句意思是说,寒凉的秦淮河上弥漫着朦胧的水雾,清冷的月色笼罩着沙滩。这里的烟、月互文见义,其句式结构与唐人王昌龄《出塞》诗一秦时明月汉时关”相同,并不是烟独笼寒水、月独笼沙滩。作者之所以这样写,是为了把烟和寒水、月和沙滩分别联系起来,更有利于充分表现这些景物的特点,让整个画面更加清晰和鲜明。在一句诗里用了两个“笼”,很有份量,它准确生动而又形象鲜明地写出了薄雾轻烟笼罩着秦淮河月夜的景色,给人以如临其境的感觉。这一句的妙处不仅在于写景生动形象,还在于它徽妙传神地表达出了诗人的思想感情。一切景语皆情语也!在这迷茫、凄清、冷寂的景色中,寄寓着作者的优愁与伤感。淡薄的轻烟笼罩着秦淮河,这正是作者凄凉感伤心境的写照。其实,当年的秦淮河是不是这么凄冷?也不见得,它不是还有许多酒家,许多歌女在活动吗?作者正是在这繁华喧闹、歌舞升平的景色中,看到了国颓势衰的趋向,听出了淫靡的亡国之音。正所谓“以我观物,故物皆若我之色彩”(王国维《人间词话)),“我”的情绪投射到景物上,景物也自然就沽染上了“我”的思想感情。不但作家笔下的自然景物总是充满感情的,而且一般自然美观赏者也总是将自己的感情寄托在对象上,所谓“寄情于山水之间’,即此之谓也。

第二句“夜泊秦淮近酒家”叙事。既点明了时间(夜)、地点(秦淮河),又照应了题目,所以,这一句貌似平淡无奇,而其实别具匠心,值得仔细玩味。它是贯通全篇的桥梁,具有承上启下的重要作用。先看这句诗的意思,晚上船停泊在繁华的秦淮河边,靠近岸上的酒家。秦淮河,是南京一条穿城而过的河道。据说开凿于秦始皇时代。经过历代文人墨客品题,它的名字早已无人不知,无人不晓了。

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大抵自东晋、南朝相继建都建康(今南京)以来,秦淮就成为游赏之地,酒楼画舫,笙歌聒耳。贵族豪富们经常到此纵情声色。所谓“南朝金粉”,自然少不了秦淮的一份儿,唐代都城虽不在建康,但秦淮河繁华依然。前两句是倒装句,就其顺序来说,似乎应该把“烟笼寒水月笼沙”写在“夜泊秦淮近酒家”之后,是“夜泊秦淮”才着到“烟笼寒水月笼沙”的。但如果这样排列起来,读起来尽管顺当了,合情合理了,但却不合乎诗法,品起来也就索然无味了。作者之所以这样安排,为了先声夺人,是为了突出、强调。它先把人带到一种特定的环境氛围之中,给人以强烈的吸引力和感染力,以增加景物的形象性。

这一句的妙处还在于不仅补足了第一句,使写景有了着落,而且还引出了下面两句。由于“近酒家”,所以诗人才能听到商女唱《后庭花》曲,下文也就水到集成,自然成章了。因此,这一句承上启下,网络全篇,细针密线,衔接自然,由此可以见出诗人构思之缤密、之精巧。

最后两句“商女不知亡国很,隔江优唱后庭花”即事抒怀,点明全诗旨意。许茶楼酒肆里时时传出隐约可闻的靡靡之音吧!这艳冶的歌曲声使这位关心民疾、忧时伤世的诗人感到特别刺耳,不由得悲从中来,喟然浩叹:那些卖唱的歌女,不知道亡国之恨,还在隔江的酒家里唱着《后庭花》曲呢!“商女”,即卖唱的歌女。“隔江”“江”,指秦淮河。因为从船中听去,所以说“隔江”“后庭花”,舞曲名,即《玉树后庭花》的简称。传说它是南朝最后一位亡国皇帝陈叔宝作的乐曲,他又和一班臣僚写了歌词,内容艳冶淫荡,充们了色情成分。陈后主在金陵(即南京),常与押客、嫔妃饮酒作乐,令歌女唱此哀怨之曲。因其耽于声色,理朝政,国事日非,最终导致覆亡,所以,后晋人刘晌等在(旧唐书·音乐志》中说:“前代兴亡,实由于乐。陈将亡也,《玉树后庭花》齐将亡也,而为《伴侣曲》,行路闻之,莫不悲泣,所谓亡国之音也。”可如今仍然有人拿这亡国之音来取乐,怎不使诗人产生历史又将重演的隐忧呢! “犹唱”二字,微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来融为一体,既引起人们对陈亡悲剧的追忆,又使人由此联想到江河日下的晚唐现实。这两句用的是影射法。乍看是指斥卖唱的歌女,其实作者把矛头指向了“那些莺颠燕狂,关甚兴亡”(清·孔尚任《桃花扇》第二出)醉生梦死的达官贵人。这是作者在指桑骂槐。试想,卖唱歌女是专门在茶楼酒馆里替客人唱歌侑觞的,因此她们唱什么歌曲,全都听凭顾客意愿。如果没有喜欢这

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