浅析袁武沂蒙山题材作品的艺术特征
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浅析袁武沂蒙山题材作品的艺术特征 一、袁武简介 袁武，当代著名画家。1959年生于吉林省吉林市，1984年毕业于东北师范大学艺术系，1995年毕业于中央美术学院国画系，获硕士学位。现任北京画院副院长。 二、沂蒙山人物特征 沂蒙山地区的农民，不管老人、青年，还是妇女儿童，都是淳朴而善良的。老区的人是坚强而细腻的，拥有着北方大山般的粗狂而豪爽的性格，又拥有南方水乡般的细腻与灵动。在生活劳动中坚强而朴素，有着不屈不挠的性格。人们的穿着都较为朴素，大多数人的衣服都是粗布的材质，鞋子大部分是手工布鞋。老人的皱纹，与大山的峭壁一般沧桑。特别是脸上和手上更是深似沟壑。皮肤的颜色在常年的风吹日晒下，呈现出深红褐色，长时间的紫外线的照射，有些还偏紫红色。大量的体力劳动和粗茶淡饭的饮食习惯，多数人都很瘦，但是很壮实、健朗。中青年是劳动的主要力量，他们像支柱一般鼎立着。豪爽的性格，体力的旺盛都处处彰显着沂蒙地区特有的活力。 三、袁武沂蒙山人物题材绘画的艺术特征 袁武的人物画，在当今画坛可谓是风格独特，独树一帜。在表现内容上他更关注表现人的情感的丰富性，更深刻的发掘人性的复杂性。从而使人物形象更具真实感和时代感;在语言形式上，更注重造型与线的语言自然，完美的结合，使水墨人物更具民族气派。不管是在造型方面还是笔墨方面，袁武是经过正统的学院派的训练，而且也继承了传统文人画中的人文精神。在沂蒙山题材的人物创作中，袁武也是把这几方面结合的很好。 1.造型方面。袁武在造型方面的基本功是非常扎实的，他经过了学院派正统的造型训练。在水墨人物上，具有了局部写实，整体写意的表现特点。是沿用新文化运动以来“徐蒋体系”所建立起来的人物画系统标准。 在沂蒙山题材的人物画中，人物的造型准确，人物的动态和神态也被很好的表现了出来。画家对人的观察，身体的组织结构，都是相当敏感和熟悉的。脸部的整个的结构，肌肉的松弛，皮肤的质感，头发随着头部结构的变化等，都做了详细而具体的刻画。手部的比例造型非常严谨，在画面中虽然表现的非常松动，但是每一处的转折都是严格根据手指的体块进行的。手部的皱纹描写依据人手部的生理结构组织，使整个手部显得结实、有力。袁武通过人物的描写，表现出了沂蒙地区农民特有的朴素与善良，画面中透出一种宁静祥和的感觉。而革命老区人的坚强的意志品格，从画面中那枯燥的如山石皴擦的皮肤中我们完全可以读出。画家向往这种宁静而又朴素的生活状态，带着这样一种情感去创作，怎么能不打动人。 2.笔墨方面。在中国画中，笔墨语言作为表现和传达中国画“人文精神”的最重要的方式，从古到今都受到画家的重视。而袁武的用笔用墨，在当今人物画家中是十分独特的。在用笔方面，用干而涩的单线条、长线来表现，通过线条的长短、疏密、干涩等变化来表现人物的体积，结构，虚实等关系。袁武的用笔虽然有些特别，更具有“金石味”，但同样是继承传统，讲究“以书入画”，具有书法性的。 在沂蒙山题材的人物画中，袁武同样是用惯用的又干、又涩、又长的线条来表现。服饰中的用线偏长，人物头部、手部、脚部的线条偏短，这样一来就在整体上形成了一个线条的对比，整个头、手、脚用比较密集的短线，又在整体人物形象中形成了很强的一个节奏感;袁武善用“死墨”，指的是先用水把宣纸打湿，等宣纸将干未干的时候，再用大笔上浓墨，这样画出来的墨又黑又浓，水墨感十足。在沂蒙山人物题材中，同样是使用这种画法，画面中把服饰的肥大、宽松、质感表现的很好，人物的服饰特征表现的非常充分。颜色用色大胆，大面积的颜色并没有让人感到不舒服，相反的是使画面更加灵动，这或许也是袁武自己内心的表达，画家的内心深处是色彩斑斓的。设色几乎平涂的方式更具有整体感，这种画法画出来给人一种酣畅淋漓的畅快感，与人物坦率的性格和画家内心的一种豪放的写意精神也是符合的。人物皮肤的设色更是讲究，袁武在沂蒙山人物题材中，人物皮肤的设色在以往设色方法的基础上与当地人皮肤的特点进行了很好的结合。当地人的肤色以深褐色、紫红色为主，所以袁武在设色上，多用赭石、胭脂、朱砂等颜色。最大程度上贴合了现实中人物本有的肤色特征。 四、结语 袁武沂蒙山题材的绘画作品，可以说在他的绘画题材上是一个非常大的亮点。因为在当代，不管是军旅题材、都市题材、少数民族等题材的表现可以说是已经司空见惯。而沂蒙山这一区域的表现，却少有人问津。袁武沂蒙山人物不管在题材、笔墨、造型等各个方面，不仅丰富了袁武的绘画，也极大的丰富和补充了我国画坛人物画的题材。更是在画坛之中占有一席之地。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/dc2ce7082ec58bd63186bceb19e8b8f67d1cef42.html