唐诗的风格 初唐诗歌是从齐梁余风到盛唐气象的一个过渡，它在风骨、声律、意境等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做好了准备。 一个时代的文学必定要沾染一个时代的气息，统一的大唐王朝斩新的气象必然要反应到唐代诗歌中来。于是在初唐的后五十年，诗风发生了转变，这表现在诗风、题材、体裁等几个方面。从诗风上看，诗歌逐渐摆脱了齐梁浮艳的习气，显示出一种清新刚健的风骨；从内容上看，诗歌已经突破了六朝诗歌狭窄的题材领域，开始表现广阔的社会生活和重大的政治问题；从体裁上看，律诗的形式基本确立，七言歌行也得到了很大的发展。 初唐四杰即为唐代高宗至武后时期的四位职小而才低诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，必须说道声律和风骨兼具的唐诗，从他们已经开始的。唐代蓬勃积极向上的时代气息，卓尔不群的才华名声并使四杰都满怀无以天下的胸怀和志向，而低贱的官职和地位却并使他们怀才莫展、坎壈不得志。四杰对以上官体为代表的这些在他们的诗歌里，整体表现为题材的拓展，四杰把诗歌从宫廷移至了市井，从台阁移至了江山和塞漠。题材的拓展同时增添了一种严谨的思想，一种洒脱的气势，一种无私伤感的风格。四杰的'诗歌也因而沦为初唐诗歌中风骨融汇的佳作。陈子昂的创作成就：《感遇诗》三十八首是陈子昂的代表作，他的《尼里幽州台歌》和《蓟丘览古》其二《燕昭王》更是脍炙人口的佳作，这两首诗也就是初唐咏史容古诗的关键作品。 初唐也是诗歌体裁发展的重要时期，“永明体”在此发展而为律诗，而对律诗作出最大贡献的是沈佺期和宋之问。所谓“永明体”是在南朝齐永明年间开始出现的一种新诗体，当时著名的诗人沈约把根据汉字的四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合，指出了八种应该避免的声律上的毛病，称为“八病”。这种声律规则和对偶互相配合，就形成了具有格律的新诗体。因为这种新诗体是在永明年间开创的，因此称为永明体。 永明体为律诗的奠定打下了基础。武后时期的关键宫廷诗人沈佺期和宋之问在永明体的基础上，把四声二元化没有，即为把四声概括为平仄两种。还化解了粘式律的问题，顺利完成了从律句至律篇的过渡阶段。从而缔造了一种既有程式约束，又存有宽广缔造空间的新诗体，也就是律诗。在律诗定型的过程中，贡献最小的就是沈宋，就是他们最后顺利完成了律诗“一炷香声病，约句科东俄篇”的任务，因此律诗最初被称作“沈宋体”。律诗的定型对诗歌发展意义非凡，它促进唐诗迈向高潮。 初唐诗人在意境开拓上也功不可没，他们开始摆脱六朝浮华浓艳的风气，致力于浑然天成的诗歌意境。张若虚的《春江花月夜》是其中翘楚。它用乐府吴声旧曲，写游子思妇的旧题，却被盛赞为“以孤篇压倒全唐”，其原因就在于新意境的开拓。 初唐早期诗人继承南朝宫体诗，用词多华藻瑰丽空洞， 1．唐朝开国初期，贞观诗坛上主要是唐太宗周围的宫廷诗人诗歌创作。主要作家有虞世南、魏征、杨师道、李百药等。起初大多数诗人尚有刚劲质朴之作，然入帏宫廷后应酬唱和之作渐多，诗风也趋于浮艳华靡，显现了贵族化、宫廷化的倾向。魏征能够于宫廷诗风之外独树一帜。 2．贞观后期至高宗时期发生了最为知名的影响最小的宫廷诗人上官仪。其诗“以绮错婉媚为本”（《旧唐书·上官仪》），讲究形式和技巧，崇尚辞藻的华美，押韵工整，音韵人与自然。但内容和题材都比较窄小。他的诗歌被人们争相效仿，称作“上官体”。他所明确提出的“六对”、“八对”说道及其创作实践，对律诗形式格律的健全存有一定的贡献，在律诗的发展中存有承前启后的促进作用。 3．武后、中宗时期的宫廷诗人有“文章四友”李峤、苏味道、崔融、杜审言。其中以杜审言成就较高，在律诗的形式探索上下过不少工夫。还有同时而稍后的沈佺期和宋之问。沈、宋前期在武后的宫廷中，后期被贬斥到荒远之地。沈、宋对诗歌的主要贡献是在律诗上，对律诗的成熟与定型作出了重要的贡献。 “初唐四杰”和其它诗人 初唐时期一些生活经历不同于宫廷诗人的作家，在诗歌的创作上，显示着不同的创作特点。这类诗人以王绩和“初唐四杰”为代表。 1．王绩 王绩生活在隋、唐之际，或仕或隐。他的诗歌主要是抒写隐者的自我排解和娱情山水田园的淡泊心境。他的诗歌以自然质朴的语言，创造了一种宁静闲适的意境，在宫廷诗风风靡一时的初唐诗坛上卓然不群。他也是盛唐山水田园诗派的先驱人物。其代表作《野望》，已具备了唐诗的格调，是典型的五律。 2．“初唐四杰” “初唐四杰”的创作活动在高宗、武后时期，代表着下层文人的思想倾向和创作精神。他们的心中充满着匡时济世、建功立业的理想与豪情，也有底层文人不得志的激愤。他们对唐诗演变和发展的主要贡献： （1）他们反感当时诗坛流行的宫廷诗风，批评其“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都天下，苍劲不言”（杨炯《王勃集序》），并不懈努力以清爽苍劲的诗歌创作，力图突破和发生改变这种缠绕植物打磨、陆机华丽的宫廷诗风。虽然无法说道清剿整洁，而且其本身的创作也无法说道全然彻底摆脱了影响，但确就是以自觉的审美崇尚和创作实践，开拓了唐诗创作的代莱局面，缔造出来了代莱气象。 （2）他们的诗歌创作还突破了宫廷诗歌狭窄的内容题材范围，走向了更广阔的社会人生天地。他们的诗歌内容丰富，题材广泛，有写边塞军旅生活的，有抒发个人的壮志豪情和怀才不遇的，也有赠别怀归、闺怨相思、咏史咏物等。他们创作题材由宫廷到市井，由京都至边塞，即使是抒发个人的情感也与时代的精神相契合，显示着开阔的视野和宏阔的气象。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/dd700779463610661ed9ad51f01dc281e53a56f8.html