秦腔唱法段字根底常识 秦腔的剧词以七字句和十字句为主体，这可以认为是中国古典律诗的繁衍，看看下面的相信介绍。 七字句是五言律诗的变种，十字句是七言古诗的变种。 秦腔的七字句一般以(二二三)形式切分，而五言律诗是以(二三)形式切分的。 秦腔的剧词以七字句和十字句为主体，这可以认为是中国古典律诗的繁衍。 七字句是五言律诗的变种，十字句是七言古诗的变种。 秦腔的七字句一般以(二二三)形式切分，而五言律诗是以(二三)形式切分的，比方： 秦腔戏词：(祖居，二)(陕西，二)(韩城县，三)(三滴血)。 律诗诗词：(离离，二)(原上草，三)。 一般在戏曲中把切分后的词堆叫做腔节，每一句依次就是第一腔，第二腔，第三腔，有时还有第四腔等等。 套用这个概念，就可以看出，秦腔七字句戏词和五言律诗的最后一个腔节都是三个字，这是共同的。 区别是秦腔七字句戏词是在五言律诗中增加了两个字，换句话说就是，在五言律诗中增加两个字就可以形成秦腔的七字句戏词，而这正是秦腔的七字句戏词开展成更多字句的一般路子：在七字句中间增加双数字从而形成多字句。 比方袁克勤在“斩李广〞中有：(实可恨，三)(马栾，二)(和他，二)(妹妹，二)(以在，二)(宫中，二)(定下，二)(害我，二)(之计，二)(用酒，二)(灌醉了，三)(万岁，二)(冷本奏，三)。 可以注意到上例的第一腔是三个字，这正是秦腔作为梆子腔戏曲不同于律诗的又一大特点。 作为可以歌唱的律诗，它的音乐是由强拍开启的，而秦腔的音乐却是由弱拍开启的。 但是，作为歌唱音乐的共性，秦腔由弱拍开启后又要回归其音乐的本性，因此就在第一腔两个字中间形成了一个调整性质的空拍，而往往这个空拍却是可以用字填实的，这样就形成了同(二二三)句型同样重要的句型(三二三)，比方： (我家住，三)(杭州，二)(在临安，三)(金玉奴)。 上面“斩李广〞例句中“灌醉了〞一腔还是三个字，这在实际演唱中也非常常见，比方： (宋王爷，三)(坐江山，三)(凭杨将，三)(金沙滩)。 这就形成了“三三三〞句型。 其中对于第二腔多出的一个字，一般有三种方法对付，一种就是按十字句处理，这个后边讲;再一个就是把第二腔的第三个字拖后一拍在第三腔前面的弱拍上，老艺人把这种形式叫过板，比方李正敏在“三击掌〞中： 哪一个他中过状元郎?其中的“过〞字就是。 第三种方法就是用其中的一个字同另一个字共同占据一个音乐拍节，这个方法最通俗也最常用，并且由此可以进一步在多字句型中让更多的字共同挤占节拍，从而形成一种气氛和节奏上的变化，比方袁克勤演唱的“斩李广〞中：再不能粉底朝靴登龙楼中“粉底朝靴〞四个字就是。 尽管变化很多，七字句是从五言律诗演变过来的本性还是没有变化。 秦腔的十字句一般以“三三四〞形成切分，而七言古诗是以“三四〞形式切分的，比方： 秦腔戏词：(见嫂嫂，三)(直哭得，三)(悲哀伤痛，四)。 七言古诗：(杨柳岸，三)(晓风残月，四)。 可见，秦腔的十字句就是在七言古诗的中间参加了三个字的腔节形成的。 不过，秦腔十字句的多字演化相对没有七字句的演化那样灵活，一般都是将第二腔变成四个字的腔节。 再以四个字的腔节为单位增加，每腔节多字少字通过挤占节拍或者演唱拖腔解决。 比方：(我杨家，四)(八个儿郎，四)(南征北剿，四)(东挡西杀，四)(在万马军中，四)(不惜性命，四)(苏武庙)。 再如：(欺寡人，这是前缀，可以不计，笔者注)(好以似，三)(天地昏昏星光惨淡)(日月颠倒，四)(白逼宫)。 “苏武庙〞中是多字挤占节拍，“白逼宫〞中“天地昏昏星光惨淡〞八个字只占了四个字的拍节。 再如：(这件事，三)(终朝挂怀，四)(到叫，二)(我心中不爽，四)(将相和)。 这里出现了两个字的腔节，却是把这两个字中间空出一拍，前一个字并入前四个字，后一个字并入末腔，这就形成了一个“过板〞现象。 再如：(偏遇见，三)(她带着郑贼，四)(以在花园，四)(取乐偏偏地，四)(被孤就撞破，四)(祸起萧墙，四)。 这例中第二腔少一字就在“国〞字后边空了一拍，第三腔的“她〞字需要虚读，第四腔中的两个“偏〞字合占一拍，第五腔的“破〞字需要虚读。 象这样的十字句在秦腔中很少见。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/e23dafd4350cba1aa8114431b90d6c85ec3a881f.html