古代汉语中格律一三五可变 关于格律诗 由于“一三五不论”是做律诗的常规，当然可以不论。 而百度上搜来的诗律，都是按今人理解所为，几乎没有敢于列出第五位不论的，也是新手学诗的遗憾。我曾在博客里为此做过说明，并按“一三五不论，二四六分明”的常规列出过各类定格。 就是您举的例子，也是可以变通的。平平仄仄平，改成（平）平（仄）仄平就完全可以了。 要点是一三位同时改变平仄。 同理，七言句三五位同时改变即可，仄仄平平仄仄平，改为（仄）仄（平）平（仄）仄平。 这类句子名家律诗中常见，没有任何问题。可以看出，除了会造成三连平的那句第五位不能变，其他都是可变的。 五言句，去掉前两位即可。 （仄）仄（平）平（平）仄仄（平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄（平）平仄（仄）仄（平）平（仄）仄平不考虑采用拗句，律诗一共四种形式，不外乎这四种句式组合。 一三五不论，可以为创作提供更大更方便的空间。 五言律诗的格律 平仄定义：是中国诗中用字的声调。 古代汉语声调分平、上、去、入四声。 平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。 旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之调平仄。 平调：分两种，基本上是平缓轻柔的声调。中国古籍中有不少说明。近体诗的格律在唐朝逐渐定型以后，历经宋、元、明、清至今，依然深受欢迎。 书店里关于诗词的书籍销量一直很好。相信绝大多数人从小都接受过唐诗的启蒙。或许，这就是中国人从骨子里蕴藏着“平平仄仄”诗韵的原因。然而喜欢是一码事，写作又是一码事。 初学写作的朋友遇到的第一个问题，恰恰就是我们所喜欢的格律给我们的束缚。 克服了这个困难掌握了格律，就可以驾驭它，用它演奏你最优美的旋律。 反之，躲避它，畏惧它，它就成了束缚你的绳索。 当别人用格律诗唱和联句时，你只能是这台音乐会的看客，否则，你发出的音符很难与那台会和谐。 来吧！让我们看看格律这个东西究竟有多难，或许，在你用了小小的一点点时间和精力以后，你会说：就这————没有什么嘛！一、近体格律诗我国古代的诗歌，是没有平仄、对仗、声韵等严格的格律的。 到了南北朝时期，诗歌创作逐渐向格律化方向发展。 到了唐朝，诗的格律才完全成熟而定型。 因为这种受平仄、对仗、声韵等严格约束的诗体是新近形成的，所以唐朝人称之为“近体诗”，而把是没有平仄、对仗、声韵等严格的格律的诗体。 称之为“古体诗”，“近体诗”称之为“格律诗”，经宋、元、明、清沿用至今。 “近体诗”，前人概括为四句话：“限字限句有定数，平仄相间要协调；对仗恰当要工整，用韵都要统一”。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/ebc5ee0640323968011ca300a6c30c225901f03a.html