试论书法作品的体积感悟 “同一书法作品中的字体大小有何规律？” 诚然，似乎除了篆书之外，其他的书体在同一篇书法作品中字的体积大小都是大小有别、参差错落的，那么这里面有没有规律呢？字的体积大小首先要看笔画的多与少；其次要根据字形的美观程度来决定字的大小；最后要看书法家表情达意的需要。 书圣王羲之在《题卫夫人〈笔阵图〉后》中说: “若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,便不是书,但得点画耳。昔宋翼（钟繇弟子）常作此书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹。” 这段话说的就是把字写得大小一致的弊端，钟繇的弟子这样写受到钟繇的训斥，说明古人是忌讳把字写得一样大小的，所以历代书法家的书法里，不管是楷书还是行书还是草书，同一书法作品中字的体积大小都是不一样的，这样才显得字字生动不呆板。 同一作品中字的体积大小安排是有一定规律，以上我举出了三个规律，一一来举例说明。 第一个规律：字的体积大小首先要看笔画的多与少 一般来说，字的体积大小就是我们通常所说的字大字小，我们看古代书法家的书法作品字字大小相间，参差错落，显得和谐有致，其实遵循的第一个规律便是笔画的多寡。 笔画多的字笔画要细小轻巧而字形就要相对写得大些，本着“因字就形”的原则，本身笔画多的字不可人为地写得很拘谨，这样反而失去了字本身的形态。 相对应的，笔画少的字笔画应该适当写粗壮一点，但是字形不要写大了，如果把字写大了整个字就会结构松散，神气全无了。 古人始终贯穿着这个规律，我们可以在他们的作品中找到证据： 例如我们看欧阳询的楷书，在欧阳询的《九成宫醴泉铭》这块碑板中，就可以很明显地看出字的大小安排规律来。 我们看圈出的“日”“下”“千”等字，笔画相较于其他字而言是很少的，所以这几个字欧阳询将笔画写得相对粗壮，字形因其笔画少儿显得小一些，笔画也比较实在，而除此之外的其他字，笔画都特别多，所以因其笔画多的特点字形也就显得大一些，但是笔画却很细小了，有些笔画完全是虚笔了，这是为了适应其笔画较多而形成的。 通过笔画的多少来安排字体积大小的这个规律能很好地调节通篇的气韵，笔画少的字笔画粗壮一些，反而不显小，而笔画多的字笔画细小一些，反而不显其大，因此通篇就和谐了。 其实不独欧体如此，其他书体也是如此，例如我们看褚遂良的楷书作品。 褚遂良的楷书尽管字字都将虚实结合运用到了极致，然而它的字的体积大小还是根据笔画的多少来决定的，其中一些笔画少的字明显就要比笔画多的字体积要小。只是通过笔画的虚实、长短、粗细来进行调节，不会使得字与字之间大小悬殊过大罢了。 因此，同一篇书法作品里字的体积大小有别遵循的第一个规律就是根据笔画的多与少来安排字的大小，这个规律不仅能使单字好看， 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/ef10b71fbfd126fff705cc1755270722192e598d.html