唐诗三首
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一、选择。 1、下列各组词语中有错别字的一组是：（ ） A、清泉 秋瞑 淮河 望帝春心 B、渔舟 遥望 潮湿 蓝田日暖 C、楼兰 寂寞 矮城 杜鹃啼血 D、艰难 莲藕 盘旋 芳草萋萋 2、下列各句中，加点的词语使用正确的一项是：（ ） A、一个人如果一味不图上进，得过且过，往往一事无成。 B、公司重组后，努力扩大服务项目，增加收入，并注意减少不必要的开支，扭转亏损局面，去年又盈利三十万元。 C、他们几经摸索、总结，确定了这套中西结合的治疗方案，从而缩短了病程，大大地提高了治愈率。 D、战斗经验告诉他，现在分外需要清醒的头脑和冷静的分析。 3、古人诗文集的题名，一般有下列几种情况： A、或称作者的字、号 B、或称其官职 C、或称其籍贯 D、或以帝王年号 E、或称其谥号 （1）《白氏长庆集》（ ） （2）《王右丞集》（ ） （3）《李太白集》（ ） （4）《杜工部集》（ ） （5）〈〈昌黎先生集〉〉（ ） （６）〈〈欧阳文忠公集〉〉（ ） ４、对〈〈越中览古〉〉这首诗的赏析，不正确的一项是（ ） Ａ、前两句的意思是，越王勾践卧薪尝胆，取得了“破吴”的胜利后，战士门衣锦还乡，向国人炫耀战功。 Ｂ、第三句下宫女们个个打扮成花儿一般的美人儿，在宫殿里恣情欢乐。这表明越王早将昔日的屈辱和苦难忘得一干二净，完全陶醉在胜利的喜悦中，其结果必然使胜利化为乌有―――“只今惟有鹧鸪飞”。 Ｃ、这首诗是诗人游览越国王城故址之后写的，寄托了盛衰无常的感情。全诗的基调是咏叹兼嘲讽。 Ｄ、从写法上看，主要运用今昔对比的描写，即把越王胜利前的屈辱与胜利后的繁华相对比。 二、填空。 （１）、王维，字 ，世称 。盛唐 派代表诗人。苏轼评价他的诗“ ， ”。 （２）李白，字 ，号 。我国古代伟大的 主义诗人。他的诗奔放、飘逸，想象瑰丽、奇特，因此人们尊称他为“ ”。 （３）杜甫，字 ，我国古代伟大的 主义诗人。他把儒家的“兼济天下”当做人生信条，因而有“ ”之称。他的诗广泛、深刻地反映了他所生活的那个时代的社会政治状况，因而被称为“ ”。 三、阅读王维《山居秋暝》一诗，然后回答问题。 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 １、首联"空山新雨后，天气晚来秋。"为点题中"山、秋、暝（晚）"。由下文可知，此"空"并非虚空，表现的是秋天傍晚青山的重要特点。这一特点是什么？请用一两个字概括： 答案：清、静 2、人们说王维的诗是"诗中有画"。"明月松间照，清泉石上流"具有这一特点。请作简要的分析。 答案：诗选择了富于诗意的景物"明月"、"松"、"清泉"、"石"等来构成一幅画，而这画的意境是清静。仰視，照临松间的是清朗的月光；俯视，流经石上的是清澈的山泉。這里的取景，前面取其"靜"，后面藉有"声"，來反衬静景。这两句诗意境深邃，景物描写角度不同，层次清楚，动静结合，构成一幅精致的山水画。 3、诗人将静与动巧妙地统一。在本诗中，共同构成动人的意境，颇有艺术辩证法。下列唐人诗句中没有运用动静相衬手法的一项是（B ） A、桥响犬遥吠，庭空人散眠。（许浑《夜归丁卯桥村舍》） B、炉火照天地，红星乱紫烟。（李白《秋浦歌》） C、寒树鸟初动，霜桥人未行。（刘禹锡《途中早发》） D、鹤鸣楚山静，露白秋江晓。（柳宗元《与崔策登西山》） 4、“随意春芳歇，王孙自可留”两句诗的意思是什么？ 答案：春草就随它的意衰败吧，这里的秋景真值得欣赏，我自可留在山中了。 5、全诗表达了诗人怎样的思想感情。 答案：诗人描绘了傍晚山村旖旎风光，寄托了远离尘俗，追求清净、闲适生活的愿望。 四、阅读李白诗《越中览古》和《苏台览古》，然后回答问题。 越中览古 越王勾践破吴归， 战士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿， 只今惟有鹧鸪飞。 苏台览古 旧苑荒台杨柳新， 菱歌清唱不胜春。 只今惟有西江月， 曾照吴王宫里人。 1、请从几个方面谈谈这两首诗共同的特点。 答案：（1）这两首诗都是怀古之作，题材相同：抒写越宫遗址。 （２）表达的主题相同：对人事变化、盛衰无常的感慨，对功名富贵的否定。 （３）都运用了对比的手法：《越中览古》"宫女如花满春殿"与"只今惟有鹧鸪飞"相对比；《苏台览古》"旧苑荒台"与"杨柳新"相对比。 2、请谈谈这两首诗艺术手法的主要不同之处。 答案：《越中览古》着重渲染越宫昔日的繁华，结句聚焦在今日荒凉的遗址，以强烈的反差抒写了姑苏台今日的荒凉；《苏台览古》着重描绘姑苏台今日的荒凉，以常新的自然景物衬托人事的变幻无常，抒写了诗人内心的感受。 五、阅读杜甫《登高》和一段文字，然后回答问题。 （１）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋长作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 （２）"木"不但让我们容易想起了树干，而且还会带来了"木"所暗示的颜色性。树的颜色，即就树干而论，一般乃是褐绿色，这与叶也还是比较相近的；至于"木"呢，那就说不定，它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的；我们所习见的门栓、棍子、桅杆等，就都是这个样子；这里带着"木"字的更为普遍的性格。尽管在这里"木"是作为"树"这样一个特殊概念而出现的，而"木"的更为普遍的潜在的暗示，却依然左右着这个形象，于是"木叶"就自然而然有了落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息。"袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。"这落下绝不是碧绿柔软的叶子，而是窸窣飘零透些微黄的叶子，我们仿佛听见了离人的叹息，想起了游子的漂泊；这就是"木叶"的形象所以如此生动的缘故。它不同于："美女妖且闲，采桑歧路间；柔条纷冉冉，落叶何翩翩。"(曹植《美女篇》)中的落叶，因为那是春夏之交饱含着水分的繁密的叶子。也不同于："静夜四无邻，荒居旧业贫；雨中黄叶树，灯下白头人。"(司空曙《喜外弟卢纶见宿》)中的黄叶，因为那黄叶还是静静地长满在一树上，在那蒙蒙的雨中，它虽然是具有"木叶"微黄的颜色，却没有"木叶"的干燥之感，因此也就缺少那飘零之意；而且它的黄色由于雨的湿润，也显然是变得太黄了。"木叶"所以是属于风的而不是属于雨的，属于爽朗的晴空而不属于沉沉的阴天；这是一个典型的清秋的性格。至于"落木"呢，则比"木叶"还更显得空阔，它连"叶"这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了："日暮风吹，叶落依枝。"(吴均《青溪小姑歌》)恰足以说明这"叶"的缠绵的一面。然则"木叶"与"落木"又还有着一定的距离，它乃是"木"与"叶"的统一，疏朗与绵密的交织，一个迢远而情深的美丽的形象。这却又正是那《九歌》中湘夫人的性格形象。（选自林庚《说"木叶"》） 1、说说杜甫诗中为什么不说"落叶"而说"落木"？ 答案：落叶和落木都是掉下黄叶。"木"不但让我们容易想起了树干，而且还会带来了"木"所暗示的颜色性。树的颜色，即就树干而论，一般乃是褐绿色，这与叶也还是比较相近的；至于"木"呢，那就说不定，它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。于是"木叶"就自然而然有了落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息。"落木"则比"木叶"还更显得空阔，它连"叶"这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了。杜甫诗中用"落木"，表现了秋天的极为萧瑟、悲凉 2、《登高》这首诗首联与颔联都是描写秋景，但着眼点及写法却不一样。试简要说明。 答案：首联从细处着笔，着重刻画眼前具体景物，好比画家工笔，形、色、声、态，一一得到表现；颔联从大处落墨，着重渲染整个秋天的气氛，好比画家写意，只宜意会，让读者想象补充。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/efff763f844769eae009ed65.html