1， 建安风骨：是指以三曹、建安七子为代表的建安作家的诗歌风格，他们的诗歌具有“雅好慷慨”、“志深笔长”、“梗概为气”的时代特征；对人生苦短的哀叹是其诗歌的重要主题；强烈的个性表现是其独具魅力的标志；由于“世积乱离，风衰俗变”，建安诗歌带有浓郁的悲剧色彩，后人把这种独特的诗歌风格成为“建安风骨”。 2， 太康诗风：就是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。他们的诗作具有两方面的特征：1、拟古。2、追求形式技巧的进步，并表现出繁缛（语言趋于华丽，描写趋于反复、句式趋于骈偶）的诗风。 3， 永明体：永明体又称新体诗，它与古体诗相对，其主要特征是讲究声律和对偶，因为这种新体诗最初形成于南朝齐永明间，故称“永明体”。永明体的产生，为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。其代表作家有沈约、谢朓等。 4， 宫体诗：始于萧纲入主东宫之时，代表作家有萧纲、徐摛、庾肩吾、陈叔宝等。宫体诗主要以宫廷生活为描写对象，多咏物与描写女性之作；形式上注重词藻、对偶与声律，情调轻艳，风格柔靡缓弱。 5， 上官体：指初唐诗人上官仪的诗作。他的诗笔法精细而秀逸浑成，把五言诗的体物写景技巧大大推进了一步，成为人们模仿取法的一种新的诗体。在唐诗发展诗上，其诗上承杨师道、李百药和虞世南，下开“文章四友”和沈、宋。代表作品如《奉和山夜临秋》 6， 初唐四杰：指初唐诗人王勃、杨炯、卢照临和骆宾王。四杰大都生于唐贞观年间，他们的创作活动则集中在唐高宗至武后时期。初登诗坛，针对宫廷诗风的流弊，四杰就怀有变革文风的自觉意识：反对纤巧绮靡的诗风，提倡刚健骨气的诗风。在诗歌创作上，四杰拓宽了诗歌的主题和题材，使诗歌摆脱了颂隆声、助娱乐的虚套；又能以新的章法和切奏，来表现新的情绪。 7， 大历诗风：指的是大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。这些诗人的作品表现出一种孤独寂寞的冷落之情，追求清雅高逸的情调。诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致，转向细致省净的意向创造，以表现宁静淡泊的的生活情趣，虽有风味儿气骨顿衰，遂露出中唐面目 8， “韩孟诗派”：是中唐时期以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，其成员包括李贺、卢仝、马异、刘叉等。他们主张“不平则鸣”、“笔补造化”，崇尚雄奇怪异的审美趣味。他们的诗歌形成一种奇崛硬险的风格。这种诗歌的新变化，推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。 9， 元白诗派：a,是中唐时期流行于诗坛的以元稹、白居易为代表的诗歌流派，该派主要成员还有张籍、王建、李绅等；b,他们在理论上崇尚“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调诗歌批判政治社会的功能，其诗歌创作具有重写实、尚通俗的特点；c,元白诗派作家远继《诗经》的风诗和汉魏乐府民歌，近继杜诗的写实性和通俗化倾向，形成了文学世俗化的新思潮。 10， 新乐府运动：唐代贞元、元和年间，元白诗派作家继承杜甫现实主义文学传统，敢于面向生活，自觉地从生活中觅取诗材，写下了大量吟咏新题材，运用新语言，标以新诗题的乐府诗，这就是新乐府运动。两汉乐府(缘事而发)----建安诗人(借古题写时事)-------杜甫(即事名篇，无复依傍) -------元白新乐府(歌诗合为事而作) 11， 唐代古文运动：中唐贞元、元和年间，韩愈、柳宗元等提出以“文以明道”为核心的完整的古文理论，创作了大量优秀散文。他们以儒学复古为号召，以先秦两汉优秀散文为楷模，用刚健质朴的散文取代绮丽柔靡的骈文，以达到张扬道统、革新文风和文体的目的。 12， 姚贾诗派：指晚唐时期以诗人姚合、贾岛为代表的诗派；姚贾及其追随者的诗歌内容都比较狭窄，很少反映社会问题，大多不出个人生活范围；他们在诗歌创作上注重苦吟，善于通过对情与景的深刻挖掘做到工整中见清新奇僻；但因题材狭窄，其诗往往有有句无篇的缺点。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/f6cd48f5700abb68a982fbdc.html