无题·油壁香车不再逢原文|翻译及赏析 这是一首情歌。与情人由于某种原因被迫分离，留下了无穷无尽的相思。面对寒食春，他思绪起伏，写了这首勾心摄魄的感叹。 首联飘忽传神。一开始出现的便是两个瞬息变幻的恃写镜头： 油壁香车 奔驰而来，又骤然消逝；一片彩云刚刚出现而又倏忽散去。写的都是物像，却半隐半露，寄寓了一段周折，揭示主旨。车是这样的精美，则车中人的雍容妍丽，可以想见。然而这样一位美人却如巫之云，来去无踪，重逢难再，怎不令作者怅惘。 映云 暗用楚襄王和巫山神女梦中相会的美丽传说，渲染浓密的爱情气氛。但 云巫山枉断肠 ，毕竟是一场虚妄。前句写人间，写现实；后句写天上，写梦幻。首联写得兴象玲珑，清新流丽。 颔联景中有情。 梨院落 、 柳絮池塘 ，描写了一个华丽精致的庭院。宋葛立方说： 此自然有富贵气。 （《韵语阳秋》卷一）反映出诗人的高贵身份。 溶溶月 、 淡淡 ，是诗人着意渲染的自然景象。这两句互文见义：院子里、池塘边，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光之中。阵阵微风吹来，梨花擂曳，柳条轻拂，飞絮蒙回，是一个意境清幽、情致缠绵的境界。大概是诗人相思入骨，一腔幽怨无处抒写，又适值春暮，感时伤别，借景寄情；或是诗人触景生情，面对春宵花月，情思悠悠，过去一段幽情再现。这里展现的似乎是实景，又1 仿佛是一个幻觉、诗人以神取景，神余象外。可谓 不着一字，尽得风流 （司空图《诗品》）。 颈联 几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中 ，写眼前苦况，欲遣不能。多少日子以来只凭杯酒解闷，由于饮得过最，形容憔悴，心境凄凉。 伤酒 两字，诗人颓唐、沮丧的形象可见。眼前又是寒食禁烟之际，更添萧索之感。 末联宕开一笔，由设问自答作结，深化了主题。诗人似乎想从悱恻的感伤中挣脱出来，探索寄书的途径，去寻觅失去了的爱情。但问得深切，答得无情。 水远山长处处同 一句，乃斩钉截铁之语，如瓶落井，一去不回。原来摆在诗人面前的不是一般险阻，而是永远冲不破的障碍。这两句看似寻常平直，却是全诗中决绝语，最为沉痛哀怨。晏殊在《鹊踏枝》词中有 欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？ 说的情景与本诗类似，都有一种难言之隐。但这首诗寓意更深。 知何处 ，一切尚在不解之中，使人感到怅惘； 处处同 则已无疑可置，只有绝望之情。这种情绪在首联已暗暗流露，然后曲折道出，由结句点破，情长怨深。 处处同 三字弦外有音，寻绎其意，乃人事阻隔，才处处有碍，无路可通。此联 妙在能使人思 （钟惺《古诗归》）。 此诗通篇运用含蓄手法， 意在言外，使人思而得之。 （司马光《迂叟诗话》） 怨别 乃全诗主旨。字面上不著一 怨 字，怨在语言最深处。 不再逢 、 任西东 ，怨也； 溶溶月 、 淡淡风 ，怨也； 寂寥 、 萧素 、 水远山长 ，无一不怨。 处处同 则是怨的高潮。章节之间起承转合，首尾呼应也都以 怨 贯串，此其一。其二，含蓄2 又通过比拟手法表现出来。 油壁香车 、 峡云无迹 、 水远山长 ，托物寓意，言近旨遥， 婉转附物，怊怅情切沙（《文心雕龙》）。其三，写景寄兴， 梨花 、 柳絮 二句出之以景语，却渗透、融汇了诗人的主观情绪，蕴藉传神。 晏殊这首诗一名《无题》，在风格上学李商隐的无题诗，运用含蓄的手法，表现自己伤别的哀思。诗在表现上，则将思想藏在诗的深处，通过景语来表达，然后在景语中注入强烈的主观色彩，这样，诗便显得幽迷怨旷。与李商隐诗风不同的是，晏殊这首诗清而不丽，也没有堆砌典故，所以呈现出一派淡雅与疏宕。 3 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/f75bdd19d1d233d4b14e852458fb770bf68a3b31.html