什么是韵： 汉语字音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母和介音以外的部分，称“韵母”。有韵律节奏的文学体裁，亦指用这种体裁写成的文章，包括诗、词、歌、赋等。区别于“散文” 韵是一种新兴的散化古典文体，由凉子创立，陈郁显命名。格式上与古典诗不同，但在辞藻上注重押韵，保留了古典诗词的传统精髓，内容上主要以“古典”为主。因其在结构、写法上都较为随意，不受其他因素的限制，读起来朗朗上口等特点，故称为韵。 韵是诗词格律的基本要素之一。 诗人在诗词中用韵，叫做押韵。 从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。 在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。 诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。 大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。 例如"公"字拼成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母。 声母在前面韵母在后，我们再看"东"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聪"c ōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。 凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。 作诗要押韵。押韵是中国诗词的最基本的特征。无韵不能成诗。 如杜甫《客至》： 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 在此诗中，“来”“开”“醅”“怀”四字押韵，因为韵都在句尾，又称韵脚。但首句没有押韵，在近体诗中，首句是可押可不押的。 押韵是增强诗歌音乐性的重要手段。我国的民歌、诗、词、曲无不押韵，所以诗歌又叫韵文。 押韵，也叫压韵、叶韵，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对押韵十分讲究。 古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，即所谓韵书，就是把同韵的字放在一起，分成若干部，做为作诗押韵的依据。比如平水韵词林正韵新韵，这些就是韵书 关于押韵的方式，古体诗比较自由，可以隔句押韵，也可以句句押韵；可以用平声押韵，也可以用仄声押韵；可以一韵到底，也可以换韵；换韵的形式又有多种。 近体诗的押韵方式，则有严格定规。总结有以下几个特点： （１）一律以平声押韵。格律诗以平声押韵为正格，因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称“古绝”“古律”。 （２）一韵到底。不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须一韵到底，不得中途换韵。 （３）双句押韵。不论五言、七言，都是双句入韵，单句不入韵。但首句可以入韵，也可以不入韵。七言诗首句入韵的较多，五言的较少。 （４）押韵句的尾字用平声（首句可用平声邻韵），不押韵的必须用仄声。古绝、古律押韵句的尾字用仄声，不押韵的用平声。 （５）不能出现重复的韵脚字。 律诗可以一韵到底，也可以中间换韵，即采用随韵，交韵和抱韵。随韵指每两句换一个韵；交韵指的是四行一节的诗中，一、三两句押一个韵，二、四两句押一个韵。抱韵则指四行一节的诗中，第一、四两句押一个韵，第二、三两句押一个韵。一般来说，短的诗往往是一韵到底，而长诗就需要换韵。但近体诗一般要求一韵到底，中间不能换韵。 唱和诗的作法： 唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵” 主要有三种方式： １、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。 ２、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。 ３、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。 押韵需注意的问题 1、忌重韵 即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。 2、避免同义字相押 如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。 3、避免出韵 古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。 4.戒凑韵，俗亦称挂韵脚。谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。 5.戒重韵一字两义而并押之，谓之重韵。 6.戒落韵，落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。 7.戒倒韵将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通。 8.戒用僻韵：僻韵又名险韵，但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。 9.戒用哑韵:作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。 10.戒撞韵：就是在不用韵的那句（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。 比如：《七绝·泊船瓜洲》王安石 京口瓜洲一水间 钟山只隔数重山------振波浪清自解：山，挤韵了，也称犯韵、冒韵了- 春风又绿江南岸------振波浪清自解：岸，撞韵了。 明月何时照我还 白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。 这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！ 从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵” 死韵和活韵 如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称之为“死韵”。 反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。 比如：山林乌啼月痕移， 云卷风疏竹影低。 清泪丝丝梦中洗， 泉声夜落小楼西。 后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’，这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。 12.戒三阴平 ：一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。 - 比如：黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。 ——王之涣·七绝·凉州词 - 在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。 关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。 其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。 13.戒连韵 ：连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。 - 我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。 比如：大漠风尘日色昏， 红旗半卷出辕门。 前军夜战洮河北， 已报生擒吐谷浑。 ——王昌龄·七绝·从军行 这首诗中尽管不是“连韵”，但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。 我们也可来看一首“连韵”的七律。 - 比如：新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。 君在江南相忆否，门前五柳几枝低。 ——刘长卿·七律·使次安陆寄友人 在这首诗的前两句，‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用‘远’字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/f8d61fecf6ec4afe04a1b0717fd5360cba1a8de2.html