富于变化是我国文字及书法的显著特色之一。从汉字的结构上看,横竖、撇捺、繁简、宽窄、长短、斜正,各具形态;从用笔上看,提顿、行驻、纵收、藏露、转折、疾徐,无所不用,因而使得点画的方圆、粗细、俯仰、曲直变化多姿;从结构上看,疏密、开合、聚散、稳险,各尽其美;从用墨上看,枯润、浓淡、干湿交映生辉;从章法上看,大小、虚实、断连,参差错落。可以说,进行书法创作的过程,就是正确处理着一对立矛盾的过程。在一幅好的书法作品中,这些矛盾都达到了对立统一。
中锋、侧锋也是既对立又统一的两种用笔方法,只用中锋或者只用侧锋都显得单调,中锋取劲、侧锋取妍,中锋为主,侧锋为辅方能燕瘦环肥,各尽其美。因此笔笔中锋实无必要,况且笔笔中锋也不可能,如果写字时,尤其在写流速较快的行书、草书时,总是计较是否中锋行笔,肯定会影响到行笔的疾徐,章法的错落,气韵的生动诸方面。试看被说成是笔笔中锋的怀素《自叙帖》,不也是兼用侧锋的吗!所以明朝丰坊说:“古人作篆、分、直、行、草书,用笔无二,必以正锋(即中锋)为主,间用侧锋取妍。分书以下,正锋居八,侧锋居二,篆则一毫不可测也。”
有人说,要保持中锋行笔,就要在写字时保持毛笔笔身的端正和笔头的圆锥形态。这种说法不够确切。
历代书法家都强调运腕要轻灵虚火的作用。虞世南说:“用笔须手腕轻灵。”康有为说:“左腕挺开贴案,则气势停匀,右腕益虚活,如此则八面完全,险劲雄深,篆真行草,吴不得势矣。“ 腕要轻灵”虚活“就不可能保持笔身的端正,而要保持笔身的端正,腕将会何等僵死?
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书法学习:书法的基础知识“中锋与侧锋”05-04
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