[描写夏天海边的诗词]周邦彦描写夏天的诗词《满庭芳•夏日溧水无想山作》鉴赏

【#诗词鉴赏# 导语】《满庭芳•夏日溧水无想山作》这首词是周邦彦被贬时心中愤愤不平，而又求自我解脱的一首抒情之作。表现了词人内心深处的痛苦与矛盾，无论是寄情山水还是以酒麻醉，都不能使自己完全忘却现实。下面就和®文档大全网一起来欣赏下周邦彦描写夏天的诗词《满庭芳•夏日溧水无想山作》，欢迎阅读！

　　《满庭芳•夏日溧水无想山作》

　　宋•周邦彦

　　风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

　　地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。

　　凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。

　　年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。

　　且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。

　　歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

　　【译注】

　　莺雏在风中长成了，梅子在雨中变得更加肥美。正午时分，阳光下的树影在地上呈现出美丽的圆形。

　　①老：使……老，意谓长大。下“肥”用法相同。

　　【赏析】

　　“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”这三句写初夏景色。莺雏不再像春天那样稚嫩，在时光的流逝中已经慢慢长大，好像被风吹老了。梅子也不再像春天那样青涩，在夏雨的冲洗下越发肥美壮实。这两句词对仗工整，形容词活用为动词，极其生动。杜甫有“风蒲燕雏老”、“红绽雨肥梅”之句，可见周邦彦是有意化用。“午阴嘉树清圆”，突出树木葱茏之态。只有密集的树叶，在阳光照射下所投的树影才是一点点的圆形。“清圆”本用以指荷叶，在这里形容树影，展现其娇小可爱之态。以上三句写初夏景物，体物极为细微，反映出作者随遇而安的心情，无伤春之愁，有赏夏之喜。

　　扩展阅读：周邦彦的简介

　　周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平详见《宋史》卷四四四，有《片玉词》。本书选其词《瑞龙吟》（章台路）、《满庭芳》（风老莺雏）、《苏幕遮》（燎沉香）、《六丑》（正单衣试酒）、《兰陵王》（柳阴直）和《西河》（佳丽地）六首。

　　扩展阅读：周邦彦的词史地位

　　王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。平生着述，自以乐府为第一。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十子之流。南宋稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。”意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。

　　周邦彦词的“集大成”，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳；就其写作功力之成就而言，他善于体悟言情，描绘工巧周至，又善于融化千人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，清真词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。

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