诺兰式战争片 （电影《敦刻尔克》赏析） 九月份刚开学，我就去看了这部期待已久的《敦刻尔克》。先不说题材和内容，单冲着导演的名字，我就想去电影院一睹真容，曾导演了《盗梦空间》这部烧脑大作的诺兰，在战争片这种题材能带给我们什么新鲜的花样呢？能说的有很多，最让我印象深刻且感觉独特的有两点，一是它的“非线性叙事”，二是它的“无声胜有声”，这两点交织构成的影片整体节奏，使得它有很强的代入感，在我看过的战争片中属于独树一帜、别具一格的。 我看过的“非线性叙事”电影也不少，导演诺兰自己的作品也是有几部都尝试过这种手法，但是《敦刻尔克》的叙事线更为特殊，它甚至让我在看第一遍的时候有些理不清、看不懂，懵懵懂懂却始终跟着场景跳来跳去，有时候甚至出现“脸盲”，把这个人当作那个人，直到临近结束几条线合在一起，我才有种恍然大悟的感觉。当时就感觉这应该是老师所讲的蒙太奇手法的一种，而且明显是叙事蒙太奇但又搞不清具体是哪一种，所以刷第二遍之前特地查找了资料，发现导演诺兰其实使用了“平行蒙太奇”和“交叉蒙太奇”这两种手法。 “平行蒙太奇”是指将同一时间不同物理空间发生的事情剪辑在一起，诺兰将大撤退“空中一小时”、“海上一天”、“陆地一周”打乱剪碎之后又重新拼贴，组成他想呈现给我们的战争，却又没有任何违和感，几个场景的紧急关头来回切换，一边是坠落战机即将沉入海底，想要打破玻璃；一边是等待涨潮飘浮的船只被德军打破，士兵想要靠自己的身躯堵住弹孔。虽然场景在转换，但是这边紧张那边也危急，带的观众也跟着紧张来紧张去，完全沉入其中。而这几条情节线最终合而为一，为一个完整的故事服务是“交叉蒙太奇”，其中一条线索的发展往往影响另外线索，各条线索相互依存。这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是惊险片、恐怖片和战争片中常用的手法。《敦刻尔克》正是同时运用了“平行蒙太奇”和“交叉蒙太奇”，使得我在观影过程中，不得不跟着影片节奏同时为几个情景揪心。 第二，影片的台词虽然很少，但是它“无声胜有声”。炮弹过后的大半影片甚至是无声的，看得见演员嘴巴在动，动作焦急，甚至生死离别，然而我却什么也听不见，一度以为电影院的设备出了问题，但刚开始的焦躁困惑之后，却有种深深的压抑，像是理解了电影中忍受着炮火纷飞的人物一样，脑袋几乎要不正常 但却能更加深刻地沉入这部电影的节奏，诺兰这种“带节奏”的方式着实新颖，但其实在没有台词的时候，电影是有配乐的，可是在当时的我却陷入了电影无声的焦虑，那配乐和电影的画面很好的融为一体，加上影片的蒙太奇手法，三条叙事线在汇合的过程中不断交错而过，还有几个场景的来回转换，这一切的一切组成了《敦刻尔克》的独特节奏，让人能真正沉浸其中，领会诺兰的“战争观”。 不过，鉴赏一部电影不能只是夸赞，缺点也是要谈。3D大制作加燃烧的经费，还有任性的叙事和悬疑成分，这些加起来构成了诺兰式的战争片。想把战争片拍好很不容易，因为结局已定，只能在故事发展过程中推陈出新，又可能牵扯到敏感的政治问题，加之场景恢宏，这一切的背后是导演要背负更大的压力。而以往的战争片，很多是讲一场大战役的小故事，或者只讲一个人或者一只部队，似乎“以小见大”在战争电影领域才是聪明的做法，也更容易集中展现故事、表达主题。但诺兰并不想这样，他就是不按套路出牌，擅长打乱时间，又将打乱的时间联系到一起，通过剪辑的方式讲故事，将一个长时间线的故事融合在了电影院的2个多小时里，但这也正是他的缺点所在，不得不承认的是观影过程中的“片段感”。而且诺兰在这部电影里想表达的东西可能太多了，以至于真正传达到观众这里，却抓不到重点了，很难弄明白，这部电影是想揭露英国政府为保证英国军人先撤退而牺牲法国部队的卑鄙，还是想体现英国普通老百姓为营救自己子弟兵的英勇，又或者要反映在生死一线间人性的自私。虽然在“战争”这类电影题材下，以上所说的这些全部能得以展现，但也没有必要全部浓缩在一部电影里，反而让人没有头绪，失去了重点。 不过我觉得，这部电影虽然没有网友们夸的那么神乎其神，也达不到什么战争片的“里程碑”那种程度，但它既然值得我看第二遍来细细品味，我还是要承认它是一部好电影，没有浪费我的 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/00deae64366baf1ffc4ffe4733687e21af45ff3e.html