浅析藏羌民族民间舞基本动律的同异处 摘 要：藏族与羌族都有着悠久的历史文化，他们的舞蹈是农牧文化的结晶。本文将从藏羌两个民族舞蹈的成因入手，试找出藏族和羌族在舞蹈基本动律的相同点和不同点。 关键词：藏族；羌族；民族舞蹈；基本动律 1藏族舞蹈的基本动律及成因 1.1 藏族舞蹈的基本动律 藏族民族民间舞蹈当中，下身的“屈伸”动律与膝部的颤动律是藏族舞蹈的核心动律。“屈伸”，动作要求连绵不断，在不同的音乐节奏下，屈和伸呈现的力度、速度和幅度不同，这样使藏族民间舞蹈增加了无限的魅力，也具有了独特的风格性，这也是藏族舞蹈基本动律的“根”。颤膝动律，是在肢体动律训练中着重要求在膝关节上有节奏规律的小而快、有弹性的颤动。例如在堆谐风格动作当中，颤动律就始终贯穿其中，其中的退踏步、抬踏步都是在颤动律的基础上完成的，动作节奏轻快明朗。 1.2藏族舞蹈动律的成因 藏民族生活在青藏高原和四川西部的高海拔山区，那里气候寒冷，空气稀薄，使得藏族人民都喜爱穿羊皮、貂皮来制作的长袍御寒，因此藏族的服饰整体都比较厚重。观察藏族舞蹈不难发现，藏族舞蹈体态呈现“前俯后仰”的特征，这一特征的形成与地势结构有着密切的关系：因高山环绕，山区地形复杂，山路多崎岖，所以“走山路”成为当地人生活的常态。上山时需要将上半身前倾，前倾的幅度需要根据山的陡缓来决定，山坡越陡则前倾幅度越大；下山则需要将上半身向后倾斜，其目的是为了在运动过程中保持平衡。再加上厚重的御寒服饰，上山下山有负重的藏族人民有了发达的膝关节，这也是藏族舞蹈核心动律的形成原因。 2.羌族舞蹈的基本动律及成因 2.1 羌族舞蹈的基本动律 羌族的民族民间舞蹈的主要动律有两种，其核心的动律就是“轴转”动律。“轴转”，是以身体的脊柱为中轴，身体以肩、腰、胯部同侧同时的向顺时针或逆时针方向做拧转的动作。在做轴转的同时，头随着身体的摆动而逆倒，但始终保持视线平视于前方，这个动作也可以称作“顺摆”。 另一种核心的元素动律就是划圆动律。划圆动律在羌族舞蹈中的体现比较多，有立圆也有平圆，例如胯划圆动律。羌族民间舞蹈的手上动作较少，腿部动作较多，腿部动作中又以小腿动作最为灵活。例如划脚动作，以右腿为例，右腿勾脚直腿从斜前划腿至正前时用脚后跟带动快速收腿，形成以“胴体的轴向后转动韵律和上身倾斜转动的拧倾韵律”。无论是“轴转”动律还是划圆动律，羌族舞蹈在视觉审美上总体呈现出“一顺边”的别致形态特点。 2.2 羌族舞蹈动律的形成原因 羌族的历史悠久，舞蹈的表现形式多以群舞为主，主要以祭祀性舞蹈、自娱性舞蹈以及礼俗性舞蹈为主。如有人去世，丧葬时就会跳起祭祀性的舞蹈。如遇到节日，人们就会跳起自娱性的萨郎舞：围着火塘一起跳舞的萨郎舞，有丰富的步伐节奏和腿部动作，而手上的动作相对单一。这是一个生活在高山的民族，在特定的山地环境中，他们的舞蹈多以反映对自然神灵的崇拜或者是生活习惯为主，他们为了适应山地的条件以及平时的劳动生活方式创造了羌族舞蹈“一顺边”的特点。 3 藏族与羌族舞蹈基本动律的异同处 3.1相同处 由于藏族和羌族都是生活在高海拔地区的民族，他们的舞蹈特点受生活方式和劳动方式的影响，从基本体态上都有向前倾的元素；在动作的动律上，藏族和羌族民间舞蹈都有以膝盖为主要动律的元素动作。其中，藏族的“屈伸”动律和颤动律就与羌族舞蹈的“轴转”动律的腿部动作相似，都是以膝盖的连绵起伏来贯穿舞蹈的动作，使舞蹈动作连续不断一气呵成。第二，在藏族和羌族的舞蹈表演中，都帶有浓郁的生活气息，动作大多没有刻意的规范，比较自由，有着质朴的风格性。例如在表演的形式上，藏族和羌族舞蹈都有围着篝火形成圆圈的集体舞蹈，在藏族舞蹈中称为“锅庄”，在羌族称为“萨朗”，它们这两种集体舞蹈都是放着音乐或是唱着歌，自由载歌载舞的形式，中间很多的动作可以随意舞蹈，尽情发挥，使得两个民族在这种舞蹈形式上都有自由的、洒脱、质朴的特点。第三，藏族舞蹈和羌族舞蹈都有着“一顺边”的审美特征，例如藏族舞蹈中的三步一靠的动作，在动作的过程中，屈伸一直贯穿始终，摆胯动作和摆手动作自然流露，同侧协调发力，强调膝盖动作的连贯性和韧性。手和脚的配合就是“一顺边”的体现。在羌族舞蹈中，基础动律“顺摆”、划脚都体现了“一顺边”的审美特点。 3.2不同处 藏羌民族在舞蹈动作上有较为明显的区别，藏族舞蹈元素动作中，手上的动作较多，还有水袖舞、热巴鼓舞等多种手上道具的不同风格的舞蹈；而羌族舞蹈中，手上的动作则比较少。在舞蹈教材中，运用较多的动作常是垂手、托腮手或斜下摊掌手，其中斜下摊掌手是由“莎朗”风格中围圈牵手跳舞而提取出来的。 第二，因为藏民族的分布地区较广，藏族舞蹈的风格性和种类性就很多很丰富，例如在牧区有牧区舞蹈，在祭祀活动时有祭祀舞蹈（类似藏戏），有使用水袖道具的锅庄舞，有流浪艺人表演的热巴鼓舞，还有热情欢快的踢踏舞。另一边，羌族由于地理分布没有藏族广，人口也不如藏族多，所以羌族的舞蹈元素变幻不如藏族舞蹈大，种类较单一，各地羌族舞蹈大体上相近。 4 结论 本文从藏族和羌族舞蹈动律入手，找出了“一顺边”和“屈伸”的一些相似的动律。这些相似的动律和不同的动作审美，都能反映出藏羌舞蹈中人与自然、人与人之间的和谐意识，反映乐观的生命意识以及对大自然的崇拜，体现了藏羌舞蹈的朴素美、神秘美和崇高美。不管是藏族舞蹈还是羌族舞蹈都具有鲜明的民族文化特征，保留了该民族许多独特的文化内涵，这些是宝贵的文化遗产。 参考文献 [1]《中国文化知识读本：藏族》李英子，长春：吉林出版集团有限，吉林文史出版社，2010.5 [2]《万户千门入画图：巴蜀少数民族文化》.冯敏，成都：四川人民出版社，2001.8 [3]《中国西南民族关系史》王文光等著北京：中国社会科学出版社，2005.3 [4]羌族酒歌文化探析肖兴政 刘自山 肖雷 刘燕 - 《中国商界：上半月》- 2012 [5]试论藏族舞蹈的屈伸颤动韵律华毛措 - 《西藏大学学报》- 2012 [6]浅谈藏族舞蹈多杰饿周 - 《时代青年：教育》- 2012 [7]藏族民间舞蹈的表演形式与艺术特征邓 芳 - 《大舞台》- 2014 [8]论藏族民歌的流行化趋势及传统音乐与流行音乐之博弈张力 - [西南交通大学博硕论文]- 2010 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/06bba8b71cd9ad51f01dc281e53a580217fc500f.html