剧评--高健行《绝对信号》 作者简介： 高行健（1940—） ，原籍江苏泰州，出生于江西赣州。目前为法籍华人。2000年10月12日获得诺贝尔文学奖。事后报导中称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导演和评论家。不过，高行健早期在国内，是以创作先锋戏剧著称。他与铁路话剧团创作员刘会远（中共元老谷牧的儿子）合作创作了《车站》《绝对信号》等话剧，由北京人艺演出，引起轰动。后来他又写了《野人》，采用更多探索手法，更展现出艺术魄力和深邃的历史感。《绝对信号》一剧，被列入“共和国50年10部戏剧”。高行健在大陆发表的作品不多，他在1981年发表《现代小说技巧初探》的小说评论，1984年发表中篇小说集《有只鸽子叫红唇儿》。 故事大概： 围绕着主人公黑子因不满生活现状被车匪胁迫登车作案，途中遇见昔日的同学小号、爱人蜜蜂和忠于职守的老车长逐步展开，产生出一系列复杂的矛盾冲突，由此展现了每个人的思想、观念与生活态度。最后在车匪铤而走险即将造成列车颠覆的生死关头，每个人都做出了自己的选择，承担了各自的责任，使列车避免了事故。成功的塑造了一个困顿、失意的青年男子—黑子，从失足到新生，从内心充满矛盾，反反复复到毅然决然地同车匪决裂的心灵历程。 在中国话剧史上的意义和作用： 1982年，《绝对信号》开启了新时期小剧场运动的先河。以其别开生面的演出，受到戏剧界的重视，被评论界认为是中国“先锋戏剧”的发端和鼻祖。《绝对信号》在中国话剧史上具有跨时代的意义，它所表现出来的主题思想和导演的创作思路已经与先前有很大的不同，更具生活化、人性化和思想性。中国现代真正意义上的话剧由此形成。 作品描写手法： 剧本虽以车匪胁迫黑子作案为情节线索，却侧重描写了人物的心理变化，刻画出生活的境遇给青年人造成的苦闷以及他们在爱情、友谊、权利、职责等观念面前的思索。在手法上首先运用主观化的时空结构方式上。情节的展开摒弃了传统戏剧的按时间顺序叙事的模式，采用既展现了正在车厢里发生的事件，同时又不断通过人物的回忆闪现过去的事件，或把人物的想象和内心深处的体验外化出来，使实际上没有发生的事件也在舞台上得到展现。为了深入揭示和外化人物的心理活动，作者运用回忆、想象等手法，让现实时空与心理时空相互交替、转换，并运用了“内心的话”的手法，在强调与运用戏剧艺术假定性上做了有益的尝试。在时间和空间上都有跳跃的叙事美。 《绝对信号》是在形式与技巧创新的层面上为中国当代文学开拓了新的向度，构成了中国现代主义文学兴起过程的一个特殊环节。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/073af62f915f804d2a16c105.html