李商隐《晚晴》诗词赏析 晚晴 唐代：李商隐 深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。 译文 一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。 小草饱受雨水的浸淹，最终得到上天的怜爱，雨过天晴了。 登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余晖透过窗棂。 越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻快了。 解释 夹城：城门外的曲城。 幽草：幽暗地方的小草。 并：更。高阁：指诗人居处的楼阁。迥：高远。 微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和严厉，故说“微注”。 越鸟：南方的鸟。 赏析 首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足 点，而清和的初夏又进而点明白晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。 初夏多雨，岭南尤然。久雨转晴，黄昏云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人留意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发觉自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重晚晴”，而且给予“晚晴”以特别的人生含义。晚晴漂亮，然而短暂，人们常在欣赏流连的同时对它的匆忙即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂，而只强调“重晚晴”。从这里，可以体会到一种格外珍重美妙而短暂的事物的感情，一种乐观、乐观的人生态度。 颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写， 角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。由于是晚景斜晖，光线显得微弱而严厉，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和劝慰。这一联通过对晚景的详细描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字详细化了。 尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”，“归飞”切“晚”。宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的，这里却成为喜晴心情的衬托。古诗有“越鸟巢南枝”之句，这里写越鸟归巢，带有自况意味。假如说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征，那么，“越鸟”好像是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。 作为一首有寓托的诗，《晚晴》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人或许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受溶化在对晚晴景物的描写之中，所以显得特殊自然浑成，不着痕迹。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/09aaa92fa02d7375a417866fb84ae45c3b35c2f4.html