读李清照诗词文笔记
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一滩鸥鹭，一种相思——读李清照诗词文之笔记 （注：宋体文字为原创部分，引用的用楷体或仿宋体加以区别。） 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚…… ——《声声慢》 生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。 ——《夏日绝句》 若不是这几句诗词知名度极高，很难相信它们出自一个人之手，然而千真万确，他们均为李清照所作。李清照之文字，体裁各异，内容不一，兼有欢愉之明快，苦难之忧愁，相思之缠绵，拳拳之心语等。从一个才华横溢的妙龄女子，到一个多愁善感的女词人，再到一位饱经世事沧桑的老人，从李清照之诗词（文）里，仿佛可以读懂一个灵魂对这个世界的赞美、忧虑以及愤懑。 与李清照相遇，纯粹是因为书架上久藏的那本《李清照诗词文选评》。自觉为其思考所震撼，与其思虑有共鸣，便打算了解她的身世，探究那段历史。在这一次旅程中，兼窥了北宋社会的风风雨雨，重新接触了苏轼、王安石等曾了解过的大家的侧面，当然，最重要的还是清照其人身世的五味杂陈，酸甜苦辣。 一、小荷初露 李清照虽然被归类为“婉约派词人”，大部分词也确实在描绘忧思恩怨，却毫不失“巾帼不让须眉”之傲骨，尤其在其年少力壮时，这种豪放的性格尤为明显： 鹧鸪天·桂花 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。 此词显然有自喻之意，尽显作者之自负与豪情。这首词写于清照初嫁的时期，因此结尾二句还谈不上什么对官场的不满，仅仅是对自己才气的进一步显现而已。“梅定妒，菊应羞”一句，极强的表现了作者对当时文坛的藐视，大有“初生牛犊不怕虎”之胆，另外，个人认为还有对作者初露头角时他人的妒忌的讽刺。 这样的一位才女，年少气盛，当然还有清新与喜悦： 双调忆王孙 湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。 莲子已成荷叶老。青露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。 看到“秋已暮”、“荷叶老”，第一感觉就判断这是一首描写秋季凄清寂寞的词，但细看便会发现作者之意恰恰相反——“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”是啊，荷叶萎谢，剩下点点残花、片片蘋草，但浩渺、潋滟的湖水，金黄的秋山分外与人亲昵，又何尝不是一幅和谐的秋景画。更何况，沙滩上的鸥鹭看似在赌气，原来是在愁作者归去太早呢！这种写法，赋予动物人的动作的同时，又赋予动物人的情感，好不生动。借《李清照诗词文选评》的笔者之言，“诚然,此词的风格基本上保持了婉约词的当行本色,比如作者把自己爱湖山的感情,说成“水光山色与人亲”,把留恋美景的心情,用“眠沙鸥鹭不回头, 似也恨、人归早”来表达,可谓曲尽人意。但此词又不同于一般婉约词的缠绵蕴藉,而直说“秋已暮”,径夸“无穷好” 。如此写来,既不隐晦,又不直露;既有景物的描绘,又有感情的抒发。这种含义明白而不一一点破的写法, 丰富了婉约词的表达方式,使其既有隽永深长之味,又有畅亮欢快之情。” 二、难舍难分 婚后的李清照所处的，正值北宋政党内战（王安石一派和苏轼一派）、政治上极其混乱的时期。李清照在这段时期里，曾经历回乡暂居以避赵家冷眼、重返汴京、屏居青州、莱州寻夫等几次迁居。在无情的世事中，她因寂寞、思念、无奈而写下许多广为流传的千古名句。风风雨雨，悲欢离合，思念的悲戚如藤蔓般蔓延在心中，李清照将其托付于诗词，凝练成秋色中的一株黄花，黄昏中的点滴风雨…… 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，夜半凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 这是一首广为流传的名篇，表面上是写自己的悲楚与无力，渲染出一种寂寞凄清的气氛，可是“有暗香盈袖”一句读起来好像与全诗意境不合。一说是此暗香形容黄花，是自比，把党争比作“西风”，如果党争的“西风”不止，自己就不能回乡和丈夫团聚，那么自己的命运也就会像词中的“黄花”一样，不堪设想（参考《李清照诗词文选评》）；另一说则是作者触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣，同时也流露出“馨香满怀袖，路远莫致之”的深深遗憾。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念（参考《唐宋词三百首》）。个人不是太了解那一段历史（虽然看过《苏东坡传》，但也只是囫囵吞枣而已），较倾向于第一种说法——“东篱把酒黄昏后”承接上文，一贯的孤独之感，不太可能在这短短五个字里再作下一个反差，仅仅是提到而已，可见“高洁的胸襟和脱俗的情趣”不太现实；而这里的“暗香”，其实是作者对自己命运的担忧，表现出即使花再美，再香，也抵不住西风的折磨的忧虑之情。 蝶恋花·离情 暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。 此词写于李清照到莱州寻夫前后。亲人越近，思乡之情就越苦，作者又何尝不是这样。不眠之夜，独自玩弄着花儿，心却早已被断肠之苦所折磨了。窗外早春之气初到，满是一派生机，作者却在此刻若有所失，无心赏春，看淡了那浮华的春景。 结尾二句，虽不如前词“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”有名，但是其含蓄而传神的表现手法，迷茫、怅然等抒情效果一点不逊于此。 三、老无所终 北宋末年，金兵南侵，国家大乱，李清照与其夫赵明诚所搜集的书画几乎都被掠走、烧尽，为此夫妇二人只能“且恋恋，且怅怅”。在金兵的步步紧逼下，形势日益紧张，李、赵二人逃往建康，后又前往芜湖，并在路中触景生情，写下“生当作人杰，死亦为鬼雄”等句。不久赵明诚逝世，李清照流寓浙东后避难金华，前往杭州，定居临安。这之中她曾改嫁张汝舟又离异，在生命的最后几年里，其身心都老无所终，“一枝折得，人间天上，没个人堪寄……” 南歌子 天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其。 翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时。 “物是人非事事休，欲语泪先流。”此词写于赵明诚去世后不久，李清照好不容易能在池阳暂时躲避战乱（暂不提其对丈夫的思念），种种断肠事又相继涌上心头，好似秋风中一朵黄花，扎根坚定，不会轻易言弃，但摇摇欲坠，瘦弱不堪。 本词是一首悼亡词，却又不乏艺术。旧时的天气，旧时的衣，让人联想到丈夫生前记忆犹新的一幕幕：曾经轻解罗裳，独上兰舟，想念云中锦书，望大雁归，月满西楼；旧时乍暖还寒时候，守着窗儿，还是那些淅淅沥沥的雨，打在心头；也是此时此景，看牛郎织女，变幻无常，霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。种种以往的怀念之情，在此时此刻，更断肠，更令人憔悴。 渔家傲·记梦 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。 记得寒假里背此词时，第一印象就是这是一位才华初露，渴望被朝廷重用的少女所作。现在想来全然不是，甚至与“行路难，行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”心情上毫无任何相似之处。此词写于李清照于温州准备逃往泉州时，虽然在婉约中有豪放之气，但这一切的一切，都是建立在词人流离失所、颠沛流离的境遇之上的。无奈之中，只好寄希望于天帝（书中说说喻皇帝，个人不太认同），随他选择何处而逃了。看——九万里风鹏正举，多么逍遥的一梦，却只是南柯一梦。在这荒凉与现实中，有人投降，有人抗争，李清照选择的则是坚守，像黄花一般，摇曳而不失本心。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚…… 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/15b33bf4cc17552706220838.html