关于我妈的一切主要矛盾与思考 一、母亲特质的刻意强调 毋庸置疑，影片《关于我妈的一切》花了很大笔墨去塑造“我妈”的形象。在电影开篇，母亲季佩珍就被限定在家庭这一单一环境中，被女儿小美定义成家庭中一个专权霸道的存在。随着剧情展开，季佩珍的全部生活围绕着家庭中的其他成员打转。作为儿媳照料生病的婆婆，代替婆婆的角色照顾丈夫，身为母亲记挂远在外地工作的女儿，作为姐姐要接济好赌的弟弟经常被弟弟的债主讨债……季佩珍的身份、生活任务和重心唯独缺少她自己。一个说话半句不离家人、无私奉献辛劳持家、以家庭为中心的传统母亲形象呼之欲出。这样的形象塑造被广大观众认可，其主要原因是“和我妈很像”。 的确，季佩珍的身上融合了大部分母亲的特质，也符合当下母亲在子辈心目中的普遍印象：爱说教、刀子嘴豆腐心、控制欲强……但是在给季佩珍加入因为怀孕而选择回归家庭放弃事业的情节后，影片不免陷入过分强调女性的牺牲价值，宣扬一种选择家庭就是女性高尚品德表现的价值观念。而且为了突出季佩珍爱说爱管的形象特质，影片将其职业设定为中学教师，这一程式很难说不是对传统家庭母亲身份的复刻，相夫教子要求的延续以及对教师群体形象的刻板印象运用。加之父亲医生的职业身份，“教师＋医生”这样一个在如今社会文化中被视为理想家庭组合的家庭构成的设定呈现出很明显的传统性和套路性，似乎把一切矛盾和叛逆的产生都归因于“传统”的存在。一味地强调这些特质并没有获得1+1＞2的效果，反而消解了母亲行为背后的初衷和母爱。 二、人物关系的简单化处理 影片中所有与母亲有关的角色与季佩珍之间关系的刻画都十分简单，人物和人物关系的转变也都因为癌症这一外部力量的影响而变得轻而易举，顺理成章。女儿小美和母亲之间的关系一上来就是管教和反叛的冲突状态，丈夫也是一副理所当然的“巨婴”模样，弟弟更是直接被刻画成一个嗜赌成性的吸血鬼，啃食作为柔弱却坚韧的母亲。剧中的主要男性角色都为了某种原因被黑化了，就连女儿的所谓男朋友也是一个游离于家庭和不正当关系中的渣男。 男性的负面化处理或是为了戏剧冲突给之后的剧情反转留足空间，或是衬托母亲在这些灰色关系中的力挽狂澜，或者是导演对现有家庭和社会中的男性感到不满而做出的批判。所有这些不良的关系在影片中最后都被母亲亲手处理，改邪归正：女儿不再有叛逆和报复心理，丈夫也在充满愧疚中承担起家庭角色，弟弟在大年夜留下悔恨的泪水，女儿也免于当小三的道德谴责。这一切的改良的幕后推手全部指向一个原因，那就是母亲的癌症。似乎有了生与死的危机，一切错误和难题都有了转机进而得到解决。可以看出影片在设置人物弧光时努力展现人物自身的精神反思，在人物做出转变前运用了几处心理活动的镜像投射，但是仍避免不了神话一样的幡然醒悟和浪子回头。 这样的逻辑似乎在说，只有面临生死之苦，人们才能在懊悔中重新思考，家庭矛盾的症结才能被打开，幸福家庭因此被塑造。死亡被用来警醒生者珍惜当下的幸福，面对家庭关系中的痛苦。也是因为这样的机制，影片戳中了观众的痛点，对亲人死亡的恐惧和成长代价的遗憾几乎是每一位观众的共情点。而这也不能掩盖人物转变过程的单薄。对于季佩珍自身，对女儿的理解和放手均出自“妈妈等不了了”的最后一搏。并不是说这样的转变没有合理性，而是把二者关系简单相连做出因果的逻辑稍显粗暴，难道没有死亡因素的出现，这个家庭就永远得不到理解和温情吗？答案也许是肯定的，但这也在提醒人们不要陷入影片中的一因一果局面，在日常生活中就开始警醒式的反思，珍惜当下或是做出改变，避免影片同样悲伤的结局。 三、结语 母亲形象在《关于我妈的一切》中被塑造的单一、传统，戏剧色彩浓烈，但值得肯定的是影片在结尾让季佩珍回归了曾经的社会身份——地理研究员，并以理想和热爱的形式继承给女儿小美。社会身份的加入和传递让季佩珍的母亲形象显得不再那么单薄，囿于家庭关系中、被迫牺牲和承担家庭责任的单调局面有了一定的改善和丰富。母亲在家庭中给人的印象往往总是完全的付出者和牺牲者，这与我们文化中对女性和家庭的默认关联以及对地母般慈母形象的追崇和要求不无联系。社会中人们默认了这一点并且以此为标准，有意或无意识地复制和传递这样一种传统形象。但其实母亲们还有且应该有其他的选择。《关于我妈的一切》在整体都遵循传统母亲形象塑造思路的同时有意让母亲回归社会和本真，给单一和刻板的人物形象添了几分现代性，也从正面表达了母爱的无私与无悔，可以说给影片挽回了几分。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/15b40f44c9aedd3383c4bb4cf7ec4afe04a1b108.html