一、歌词的句式 歌词结构的基本单位——句式，表现多样，其基本的样式为七字句、五字句，这与我国历史悠久的民间诗歌、古诗中的“七言”、“五言”不无关系。 郑南的《请到天涯海角来》的第一部分为2+2+3结构的七字句。 《洪湖水浪打浪》去除一些垫字、衬字，仍为七字句。 《七律·人民解放军占领南京》这首格律体的词作，典型的2（句头）+2（句腰）+3（句尾）的结构，且其顿数、句数、行数、韵脚、声调都有具体的规定。 《只怕不抵抗》全词皆为2+3结构的五字句。 《好大一棵树》词中除每段的转句外，皆为2+3结构的五字句。 还有的词作，是七字句与五字句的混合运用。如邬大为、魏宝贵的《红星照我去战斗》是七字句（2+2+3的结构）和五字句（2+3的结构）的交织；而林汝为的《重整山河待后生》则为五字句（2+3的结构）和七字句（2+2+3的结构）对置。除此之外，尚有一些其他句式的表现，多为五字句、七字句的变体。如林中的《真是乐死人》的第一部分为六字句；叶辛的《一支难忘的歌》的第一部分分为八字句；金帆的《我们多么幸福》为九字句；凯传的《高天上流云》的第一部分为十字句等等。还有一种被称为“垛句”的句子，是在基本格式的基础上，在句中插入成串的、由不同字数构成的词汇或分句的样式。如广征的《我热恋的故乡》结尾处“我要用真情和汗水，把你变成地也肥呀，水也美呀，地肥水美”乔羽的《爱我中华》结尾处“爱我中华，五十六族兄弟姐妹，五十六族语言汇成一句话；爱我中华！”均出现“垛句”，作曲家适时地利用垛句，造成炽烈、活跃的情绪，将歌曲推向高潮。 纵观歌词的写作，我们发现由于内容表现的需要，单纯使用某种句式写作全词的情况，在小型词作中多见；而在中、大型的词作中，混合使用多种句式写作全词的情况更为多见。这是由于如此可获得格式自由、节奏多样的机会，以利于内容的表现的缘故。 如：《义勇军进行曲》 这首不拘于传统的格律、无固定的格式，节奏自由，韵脚自然的词作，虽历经了数十载的风云变幻，仍以其极富时代特点的警句，震撼着亿万富于良知的中国人民，成为近代词作中的传世珍品。 二、歌词的段式 经过长期的艺术实践，在词、曲作家的默契下，歌词形成了以一段式、二段式、三段式和多段式为主的基本段式。歌词段式内在结构的不同，段内句数的不一，当然也带来了不同的节奏感。 1、一段式 只有一段歌词的段式。常有单节的歌词和分节的歌词的不同类别。在分节型的歌词中，因常是多段歌词使用同一旋律，所以要注意各段歌词情绪的统一，句式、词汇的对应，是那些内容高度集中，情绪较为单一的歌词常用的段式。一些短小精悍的群众歌曲、儿童歌曲等的歌词，如田汉的《义勇军进行曲》、麻扶摇的《中国人民志愿军战歌》为单节的一段式；阎肃的《绣红旗》、乔羽的《人说山西好风光》为分节的一段式。 2、二段式 由两个情绪明显不同的歌词段落构成的段式。常是同一内容不同侧面的表现。其中有单纯性的二段式和主副歌式的二段式的分类。 如：《今天是你的生日》属单纯性的二段式。 劫夫的《我们走在大路上》是一首主、副歌式的二段式歌词。 3、三段式 由三个歌词段落构成的段式。它是由二段式发展变化而来。此种段式可有两种不同的表现： 一，1、3两段是相同或基本相同的段落。而中间段落则与两端形成明显的对比，此种段式可标记为ABA[1]；如《在中国大地上》。 二，1、3段不是相同或基本相同的段落，第三段是在第一、二段基础上的更高层次上的逻辑发展，中间段落仍与两端形成明显的对比，此种段式可标记为ABC。 如：《北京颂歌》 4、多段式 由三个以上的歌词段落组成的段式。其表现情况多样。 如：《毕业歌》 四个不同情绪的段落（ABCD），热浪一个高过一个，皆为“天下兴亡，匹夫有责”的情感反映。 如：《挑担茶叶上北京》 四个亲切朴实的段落，融汇着种茶人对毛主席的崇敬和爱戴之情，为作曲家提供了采用AA1A2A3结构的变奏曲式的依据。 如：《珠穆朗玛》 词作中，作者以珠穆朗玛——圣法灵魂的象征为主导句，间隔出现三次，中间插入两个不同的对比部分，使作品显出回旋性，为作曲家提供了写作ABACA结构的回旋曲式的依据。 当然，还有一些其他形态的歌词段式，这是因不同内容表现的需要，作品体裁、规模的不一所至。其范例有宋小明的《你是这样的人》、郑南的《我爱五指山，我爱万泉河》、乔羽的《祖国颂》、光未然的《黄河大合唱》、肖华的《长征组歌》等。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/1a1f0db6988fcc22bcd126fff705cc1755275fc8.html