二十世纪九十年代末，随着中国计算机网络技术的迅猛发展，互联网的日益普及深刻影响着国内的各行各业、方方面面，彻底改变了中国人的生活。文学作为一个民族精神的载体，在网络中表现得淋漓尽致，于是网络与中国文学的结合，就产生了一种全新的文学样式——中国网络文学。从1998年台湾青年蔡智恒的小说《第一次亲密接触》问世，标志着中国网络文学的诞生，到如今各知名网站如起点、小说阅读网、潇湘书院、红袖添香、幻剑书盟、榕树下等网络文学网站的开通，以及知名作家，文学爱好者的博客兴盛，在这短短的十年时间内，中国网络文学已成为二十一世纪中国文学一种重要的文学现象。 何谓中国网络文学？因为它产生的时间短，目前尚无一个明确的界定，广义的中国网络文学分为三类：一类是已经存在的中国文学作品，经过电子扫描或人工输入等方式进入互联网；一类是直接在互联网上发表的中国文学作品；还有一类是通过计算机创作或通过有关计算机软件生成的中国文学作品进入互联网，以及具有互联网开放性的特点，由几位、几十位作家甚至数百名网友共同创作的‘接力小说’等。目前专家学者们所研究的中国网络文学，多是指首次在网上发表的中国文学作品，包括那些经过编辑、登载在各类网络文学刊物的作品，个人主页、电子公告栏等不经编辑，个人随意发表的文学作品，以及一些电子邮件中的文学作品，甚至包括公共聊天室里具有文学性的对话等，这种中国网络文学又被称为“中国原创文学”，它具有以下四个要素：其一是通过网络进行传播；其二是文学具有网络特征；其三基于网络思维；其四首发在网络上。概括起来中国网络文学是指采用网络思维的形式，语言上具有网络特征，依赖网络进行传播的网上原创文学。而其它所有的中国文学则被统称为传统文学，本文所要论述的就是这种中国网络原创文学的特点。 一、文学创作主体的平民性 在中国文学漫长的发展历程中，古代文学基本是被少数文人所垄断，当然也有少量民间文学属平民性的文学，1949年中国文学进入当代后，这种状况有了很大的改变，但是文学离大众化的要求还差得很远，这就使得中国传统文学的创作主体是那些具有明显专业特长的作家，他们的作品通过报刊书籍得以和读者见面，作品在发表之前必须经过文学编辑或出版商的选择，因为报刊书籍的质量与其订户和销量密切相关，就好像文学作品是一件商品，必须迎合大众的口味，才能有生存的市场，所以出版商编辑对作家的专业水平和作品的质量会相应地提出较高要求，而自从出现网络文学后，文学才真正进入寻常百姓家，在平民性方面有了长足的进步，在如今各种文学网站上，苟严的专业编辑消失了，发表作品没有门槛，作者可以将自己的作品自由上传发表，即使像“榕树下、幻剑书盟、红袖添香”这类著名的网络文学门户网站，作者发表作品虽然要经过社团编辑的审核，但因为考虑到要照顾网友的创作热情和社会人气，加上网站容量范围宽阔似海洋，所以审核的标准也是比较宽松，只要过得去，文从句顺，不反党反人民，一般都会获得通过。中国传统文学的创作主体称为作家，而中国网络文学的则称为写手，称谓的转变也说明了网络文学的平民性。三、创作方式的多样性 中国传统文学的创作方法不外乎现实主义与浪漫主义两种，当然自从改革开放后，也有些当代作家借鉴了现代西方的意识流，魔幻现实主义、荒诞派、表现主义等现代派创作手法的。由于网络文学是一种开放的文学，所以中国传统文学所使用的各种创作方法，统统被拿来为中国网络文学服务了，使得它的表现力更强，更能完成许多高难度的题材创作。同时网络也是技术的革命，把艺术手段和技术有机地结合起来，这也是中国网络文学的独特之处。 “文章千古事，寂寞身后闻”这是中国传统作家的写照，而网络写手们恐怕谁也不会想到自己的文章要称为传世之作，只想写心路历程。宣泄感情愉悦身心，目的达到了，今天发表明天删除也就无所谓，所以网络写手写文章有很大的随意性，内容信手拈来，嬉笑怒骂文章打破了传统的文章模式，创作方法多种多样，不拘一格，有问答式的，有提问式的，甚至出现许多过去不成文章的文章，但点击率却极高，吸引了广大读者的眼球，在互联网上，经常可看到许多人把已经完成的文学作品进行各种数字化操作，将文学作品改头换面，随心所欲地复制，涂抹与删改。所以有人将网络文学称为“涂鸦文学”。总之，中国网络文学的创作方法更加丰富多彩，作品也呈现百花齐放，百家争鸣的繁荣景象。同时我们也应该看到一些网络写手写完文章后不怎么修改，文句是否通顺，错别字有无，全然不知，自然文章就低劣，需要写手们进一步完善提高。 四、创作主客体的互动性 中国网络文学的最大特点，是创作主客体不同于中国传统文学的互动性，这首先表现在创作过程上，中国传统作家的作品一旦公开发表，读者就不能表达意见，没地方表达也不允许表达，当然文学评论家除外，而网络文学就不同，它是作者与读者的互动过程，作品一贴上来，马上就有人跟帖，文章好坏，质量高低马上有评判。读者就是检测标准，这和中国传统文学创作由作家苦心孤诣地“爬格子”、“闭门造车”的状态大相径庭，它的互动性既有人机互动，也有作者与读者的互动。在这里，人机交互是艺术和科技的有机融合，网民间的交互则是心灵间的沟通，前者是创作手段的脱胎换骨，后者体现了网友以网会心。 五、传播途径的快捷性 中国传统文学的问世传播是一个相对漫长的过程，且不说审稿、改稿、录入、校对、印刷、发行等一连串繁琐的环节，仅仅是作品由作者寄到编辑手中就需大约一周的时间，而中国网络文学的传播就大大简化了，假定网络写手和专业作家同时完成了创作，当专业作家还在按传统做法将稿件装入信封时，网络写手只需用鼠标轻轻一点“确认”键，其文本就已经和读者见面了。 总之，中国网络文学以其完全不同于中国传统文学独特的特点及全新的文学存在模式，给文坛带来了一阵清新的文风，是二十一世纪中国文学的重要组成部分，虽然由于作品良莠不齐，人们对它褒贬不一，但毕竟它才走过短暂的十年时间，今后随着互联网在中国的快速普及，随着更多成熟的作家加入网络写作，更多成熟的读者加入网络阅读与评论，中国网络文学必将步入其平稳的发展轨迹，在时间的冲刷洗礼中，诞生自己的经典作品供后世品位与探讨。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/1ec46ff79e314332396893b2.html