杜甫的律诗 杜甫律诗的成就： 一、扩大律诗的表现范围。 （一）不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游、山水，而且用律诗写时事。 （二）写时事的律诗，较少叙述而较多抒情议论，如《王命》《征夫》等。 （三）为扩大律诗表现力，以组诗形式表现较难表现、较宽泛的内容，五律和七律都有。如五律《秦州杂诗二十首》集中表现在秦州时的心境；写于客居夔州时的七律《洞房》、《宿昔》、《能画》、《斗鸡》、《历历》、《洛阳》、《骊山》、《提封》，虽未标出总题目，但就内容言是组诗。 1、《洞房》为八诗缘起。系舟峡江，因秋夜景色引发对宫掖凄凉的联想。 2、《宿昔》、《能画》、《斗鸡》篇由宫掖之凄凉，忆及往日宫中行乐情形。 3、5首《历历》是转折，由安史乱前转向乱后。 4、6首《洛阳》写洛阳陷落，玄宗出走。 5、7首《骊山》写骊山无复昔日繁华，不胜今昔之感。 6、8首《提封》为总结，反思、议论。8首诗前后照应，情思脉络连贯。 二、七律组诗最成功。如《咏怀古迹五首》《诸将五首》。《秋兴八首》： （一）写于滞留夔州时期，是杜律组诗中登峰造极之作。 （二）内容：山城秋色引发故园之思和对京华岁月的怀念，回顾一生，感悟哲理。八首诗在这一思想脉络上展开，层层深入。表现深沉复杂的感情，交错着感慨、回忆、思念与对于时局的看法。 （三）以律诗写组诗，极大地扩大律诗表现力，是杜甫在律诗发展史上的贡献。 三、杜律纵横恣肆，极尽变化之能事，合律又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。如《闻官军收河南河北》。《登高》（杨伦“杜集七言律第一”）声律： （一）八句皆对句。严整的对仗被形象的流动感掩盖，严密而疏畅。 （二）首联上句第一字仄声换成平声，下句第一字平声换成仄声，用轻重变化增加了两个节奏。“猿啸”处本应是二仄声，为使“天高”与猿声连着表现高扬凌厉的情调，用平声字 “猿”，三平声连续上扬，“啸”仄下沉，两头急速起伏，“哀”字，扬而不返。 四、杜律最高成就是写得浑融流转，无迹可寻，使人忘其为律诗。如《江村》、《春夜喜雨》、《旅夜书怀》。 五、“晚节渐于诗律细”（《遣闷呈路十九曹长》）“老去诗篇浑漫与”（《江上值水如海势聊短述》）。“诗律细”： （一）声律的精心安排，从严谨中求变化，变化莫测不离规矩。 （二）有时为表达感情需要写拗体，晚年七律拗体更多，是成熟后的通变，表现为变化中的完整。 六、炼字炼句。 （一）用力之处在表现神情韵味，刘熙载“少陵炼神”。 （二）善用动词使诗句活起来，用副词使诗疏畅富于转折，如“自”。 （三）善用颜色字强化某种情感色彩，用叠字创造氛围，用双声叠韵使诗的声调更加和谐悦耳，用俗字口语使诗读来更加亲切。 （四）炼字是自觉追求。“为人性僻耽佳句”（《江上值水如海势聊短述》）。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/268e41c50b12a21614791711cc7931b764ce7bb4.html