浅谈杜甫律诗中的流水对 （０４年２月１３日） 我们在中学时就都读过杜甫的七律诗《闻官军收河南河北》了： 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 杜甫与七律诗体之间有什么特殊的关系吗？有的，一方面，杜甫是七律诗的集大成者。七律一体并不古，大约是在所有古、近体诗中最晚成熟的一种诗体，是在唐朝新起的，但是在杜甫之前，比较平淡，杜甫的七律一出，雄浑浩荡，超忽纵横，气象极尽阔大，不仅大大推而提升之，而且带动有有唐一代诗风的走向。后来的刘禹锡、柳宗元、白居易、杜牧、许诨、李商隐等都是以学杜甫为能事，成为七律名家，创作出了无数名篇流世；整个《全唐诗》里七律占了近一半，几乎都可以说是杜风之绪。 另一方面，杜甫自己的诗里，也差不多是以七律为代表的。我们知道杜甫弱于绝句；古风虽也不错，但仍以律诗为强项；在他遗今的律诗中，虽然五律数量多于七律，但后人公认，七律成就相对高于五律。所以可以说，杜甫诗以七律为代表，七律诗以杜甫为代表，仍可以说唐诗以七律为代表，这就与人们通常认识的唐诗以李、杜为代表很接近了。 杜甫对于七律有什么贡献呢？这是一篇大文章了，简言之，无论题材、手法、意境等方面，他都是开风气的集大成者。我今天只说到他的一个小特色而已。 我们知道律诗中间两联要对仗，对仗是在律诗之前就有的古老的文字形式，写过律诗的人都知道，对仗其实又好写又不好写，好写在于完成它的文字游戏形式上，不难，就如对联，人家出上联都不难对，自出自对就更容易些了；但所谓不好写，是在于作为诗中的一部分，既要达意，又要融洽、流畅，更别说还要增彩增色了。所以自古以来，作为诗中不可分割部分的对仗佳作，真是少只又少呵。 杜甫非常长于对仗，堪称古今第一人，像“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这样的流传万世的名对很多。关于他的对仗方面的正解，我不配讲，只说起我注意到他的几个花絮特色的一个。那几个特色，我注意到，比如其一，宁求意而可以失工为代价，这既是我们今天学写诗的人所达不到的境界，实际也根本就是我们容易误解忽视走死的毛病；又如其二，巧借形式，妙夺天工，《曲江》的二联就是一个典型；再如其三，杜甫常常不止在二、三联里用对仗，而扩大到首、尾联里，像上面这首《闻官军收河南河北》的尾联，与其说是因为杜甫才高而溢，或卖弄强项，不如说他是在探求诗体或诗风呢，因为这与下面第四个特色相联系着呢；其四，杜甫善于、惯于用流水对。 流水对看似轻松，实是最难的了，在诗中。流水对的好处，往往不被人注意，其实它可以很好地避免通常对仗的呆板，极大地增加流畅性、动感和表达力以及表现功能，使层进、转折灵活而轻畅。杜甫的流水对又是古今第一人，谁挑出第二名来，都和他不是一个级别的。他不仅用得多、用得好，而且还在尝试将流水对扩展到首、尾联中。通常认为，这两联要用对仗是极难以实现的，现在看来也只有用流水对才有可能，这是杜甫为我们指出的一径。虽然实际情况是，后来再没人那样稍多一点敢在首、尾联上用，因为似乎再没有人有他那样的才气了，但这毕竟是另外一个问题了。上面这首《闻官军收河南河北》的第二、四联是标准的、也是他的著名的流水对，第三联可以说是准流水对。再看他的《九日崔氏蓝田庄》： 老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。 羞将短发还吹帽，笑请旁人为正冠。 蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。 明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。 中的首联、二联。 再看《诸将》、《送路六侍御入朝》、《将赴荆南寄别李剑州》、《和斐迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》、《见荧火》、《十二月一日》、《南郊》、《咏怀古迹》、《即事》等的两联对仗，都是典型的流水对，无一不妙绝。 而在杜甫之后，非但首、尾联了，就是二、三联的流水对，也只是偶见而已，再没有那样精彩纷呈于一人的情况了。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/032bfd3143323968011c92d8.html