诗歌意象芳草
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又送王孙去，萋萋满别情 ——芳草 芳草与别情在中国古代诗文中结下了不解之缘。这大概是从《楚辞•招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”开始的。“王孙”后多用来泛指远行者。萋萋，是多而盛的样子。盖因草绿有时，归期不定，因而睹物思人，生出感慨。乐府《相和歌辞•饮马长城窟行》“青青河边草，绵绵思远道。”以“青青河边草”起兴，表达对远方伊人的思念。 白居易《赋得古原草送别》：“又送王孙去，萋萋满别情。”《楚辞•招隐士》本是说看见萋萋芳草而思念出游未归的人，白居易在这里写的却是看见萋萋芳草而增添送别愁绪，草木为人而含情。王维《送别》：“春草明年绿，王孙归不归。”诗人在分手之际就恐友人久去不归。 杜牧《池州春送前进士蒯希逸》：“芳草复芳草，断肠还断肠。自然堪下泪，何必更残阳。楚岸千万里，燕雁三两行，有家归不得，况举别君觞。”李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”以草之茂盛无际比喻离恨。温庭筠《杨柳枝》：“系得王孙归意切，不同芳草绿萋萋。”则同因离别却爱柳怨草。其他如李煜《鹤冲天》：“梦回芳草思依依、天远雁声稀。”冯延巳《南乡子》：“细雨湿流光，芳草年年与恨长。”冯延巳《临江仙》：“夕阳千里连芳草，风光愁杀王孙。”刘辰翁《兰陵王》：“秋千外，芳草连天，谁遣风沙暗南浦。” 在晏殊《木兰花》“绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去”中用“芳草”来渲染离别环境和气氛。梅尧臣《苏幕遮•草》写道：“……接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记得归期早。”则感叹春归花落，梦想成空，倦于宦游，不如及早归去。还有李叔同《送别》歌：“长亭外，古道边，芳草碧连天。”姜夔《翠楼吟》：“玉梯凝望久，又芳草萋萋千里。”李重元《忆王孙•春词》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。” 林逋《点绛唇》： 金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。 又是离歌，一阙长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。 此词为咏春草之词。全词不见一个“草”字，而草色处处可见。上片写荒原无主，杂草丛生，落花满地，烟雨蒙蒙，伤春之情寓于景中。下片写长亭日暮，芳草萋萋，离歌一曲，行人远去，不胜依依。 欧阳修《少年游•草》： 阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。 谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。 这首词借咏草抒发离愁别绪。上片写闺中少妇春日独自凭栏远眺，见晴空碧草伸向天边与云相接。于是思妇想到远行之人还在千里万里之外，离别已经是两三个月了。想到游子的苦旅，不免感叹：真是愁煞人。下片运用两个与春草和离别有关的典故（谢家池上——谢灵运《登池上楼》诗：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”江淹浦畔——江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何？”吟魄——指谢灵运《登池上楼》，离魂——指江淹《别赋》），揭示女主人公伤春怀远的情怀。最后融情于景，并化用《楚辞•招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，进一步点明见春草而思王孙的伤离别的主题。 韩缜《凤箫吟》： 锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。绣帏人念远，暗垂珠露泪，泣送征轮。长亭长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。 销魂。池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野、嬉游醉眠，莫负青春。 这首咏草词，实际是以草为兴，抒发伤离之情。上片是运用江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草熏”的表现手法，从远行人和闺中思妇双方写起。由行人见芳草而生离愁，写到回忆佳人的“泣送征轮”。又从行人眼中的处处长亭，春草漫漫，远接碧水浮云，写到佳人登楼远眺不见游子身影，深一层抒发离愁别绪。下片“销魂”领起，承上启下，并化用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”和反用牛希济《生查子》“记得绿罗裙，处处怜芳草”的词意，说更使我感伤的是自从我们芳草地分别以后，不管我走到哪里，一见到芳草我就会忆起轻纱裙拂地，美丽得连绿草都产生妒意的你。那时我携着你洁白的手，在落花飞絮中，漫步在如茵的草地上。时光流逝，容颜渐老，只有芳草却是春风吹过新绿又生。结句说当春回大地、绿遍原野之时，应该放怀宴游、醉眠芳草，切莫辜负大好时光。此词处处不离咏草，又句句蕴含别恨。委曲婉转，缠绵悱恻。 高观国《少年游》： 春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳裀。软衬飞花，远随流水，一望隔香尘。 萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。 高观国的这首吟草词不沾不滞，以意贯串全词。通过写草色来抒发自己的离愁别恨。这首词的上半阕绘出了一幅纯净明丽的阳春烟景：春风吹绿了芊芊的芳草，在飘动的白云映衬下显得那样葱翠可爱；蒙茸的草地伴随着流水伸向天际，花瓣轻轻地洒落在草上。这的确是十分迷人的芳景。“芳裀”，芳草有如厚厚的裀褥。关键是“晓梦”二字，原来这令人神往的如屏芳景，只是一场春梦中的幻境而已。大地山河，一经点破，并化烟云。用笔之虚幻，莫测端倪。“香尘”一句，补足梦境。“香尘”者，女子的芳踪也。刘长卿《陪辛大夫西亭观妓诗》：“任他行雨去，归路裛香尘”，与此词意境相似。可是美人的踪迹被无边的芳草隔断了。即使追寻到梦里也并不圆满，也只是一个凄迷的短梦而已。下片转写实境，写醒后的情怀。用“萋萋”一句换头，仍是从草字生发。“萋萋”，芳草美盛之貌。“芳草萋萋鹦鹉洲”（崔颢《黄鹤楼》）即是此意。那么鲜美的芳草与江南的恨思有什么关系呢？这里似有事而无典，就是说写自己经历过的事，以抒发他对远隔香尘的伊人的思念。“翻忆”句重笔渲染。用“罗裙”形容芳草，始于白居易的“谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜”（《杭州春望》）；牛希济的“记得绿罗裙，处处怜芳草”（《生查子》），则以芳草拟罗裙。此词在“翠罗裙”上缀以“翻忆”二字，感情上又多了一个曲折。翻者，反也。本想眺望一下，略舒郁悒，没想到反而勾起了对绿色罗裙——这最具有女性特征的服饰的思念来。这一缕痴情真是不好收拾。“冷落”三句，以排体出之。句句切草、切情，化工之笔。“冷落闲门”，见出庭院之孤寂，而“庭草无人随意绿”之神理，即隐含其中。“凄迷古道”，流露出望远之悲心。“远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情”（白居易《赋得古原草送别》）为其所本。“凄迷”二字，将心绪之凄黯与望眼之迷蒙两重意象融会一起，并与前片之“望隔香尘”暗相挽合。以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之轻尘，真令人难以为怀。然而作者述情之笔愈出愈精，最后又推出了“烟雨正愁人”之句，把这种怅惘的心境渲染到了十分。“烟雨”，在词人的笔下与草色结缘甚深。林和靖咏草词“金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。”（《点绛唇》）贺方回《青玉案》：“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，便是显例。此词以“烟雨”结笔，将草色、离情与迷蒙的雨色化为一片，情景相伴，凄然无尽。况蕙风所 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/291eb25724fff705cc1755270722192e45365893.html