每周一首第12首 一剪梅 （宋）李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。词的开头是： “红藕香残玉簟秋”，写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。“红藕”，即红色荷花。“玉簟”，是洁净如玉的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。其实，也含有“人去席冷”之意。 “轻解罗裳，独上兰舟。”就是说，我轻轻地解开了绸罗的裙子，换上便装，独自划着小船去游玩吧！上句“轻”字，很有份量，“轻”，是轻手轻脚的意思。它真实地表现了少妇生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船了。下句“独”字就是回应上句的“轻”字的。“罗裳”，是丝绸制的裙子。“兰舟”，即木兰舟，船的美称。这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份。想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。不过像“举杯消愁愁更愁’一样。过去也许双双泛舟，今天独自击楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？ “云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”前两句是倒装句。这几句意思是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢！“谁”，这里实际上是暗指赵明诚。“锦书”，即锦字回文书，这里指情书。作者这么写，看似乎淡，实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚。二、寓抽象于形象之中，因而更觉具体生动。单说“谁寄锦书来”，未免显得抽象。作者借助于雁能传书的传说，写道：“云中谁寄锦书来，雁字回时。”这就通过大雁翔空，形象地表达了书信的到来，使人可看得到，摸得着。 “花自飘零水自流。”这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。“自”字，是“空自”或“自然”的意思。它体现了李清照的感叹语气。这句话看似平淡，实际上含义很深。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。 “一种相思，两处闲愁。”她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情。像李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极为鲜见。 “此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” 就是说，这种相思之情是没法排遣的，皱着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头。一句话就是时刻在相思着。这里，作者对“愁”的描写，极其形象。人在愁苦时总是皱着眉头，愁眉苦脸的。作者正是抓住这一点才写出“才下眉头，却上心头”两句，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她内心的绵绵痛苦的。 【知识点】词中写愁情的方法 愁的特点：无形色。抓不住，道不明。那又如何写呢？ 一、叠词妙用，道尽词人悲愁之情。 词本以研媚生姿，贵在阴柔之美。李清照的词便近女子之天性。她的《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。这句用七对叠词，以寻常言语，极自然地刻画出了一个百无聊赖者的形象。只这十四个字，就表达出了一种由悲而戚，由愁惨而凄厉的思想感情。情绪的无可寄托，愁之无言可诉通过这一句便淋漓尽致地表现出来。读此句，给人以触处成愁之感。 同样以叠词写愁的还有陆游的《钗头凤》。上下两阙各用三叠词：“错、错、错”“莫、莫、莫”，这愁三叠出之，极尽感叹惆怅之意，同时表达了词人一种无可奈何的心情。不该在错听母亲话的基础上错休妻子，在飘泊多年后，才明白自己先前都是错！而这错已经无法更改，只好错，错而再错。一句“莫、莫、莫”无奈之情昭然。既然以前的过错已如烟似水，消去流走，那还有什么可说的呢？一个“莫”字，三叠后道出了要用多少言语才能表达出的情感！容量之大，令人惊叹，这又见叠字的妙处了。 二、运一字而写尽愁之深重。 秦观《踏莎行》中有：“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”之句。句中单用了一个“砌”字，用“砌”来说悲痛之沉重。这悲痛是由一块一块的坚固的砖石砌起来的，悲恨层层叠叠，悲恨数不清说不尽，这不仅是恨，恨之来如以砖石砌墙，再加一砖一石于墙，就愈发牢不可移。可见此恨愈加愈深，愈加愈重，恨本是一种抽象的情感，而作者偏偏有意用一“砌”字，则其恨的执着具体，一望可知了。 三、以物喻愁，化无形为有形，写出可观、可听、可触的愁。 以“春水”喻愁最妙的莫过于后主李煜了。《虞美人》中有：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。《相见欢》中有：胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生常恨水长东。后主的词最高妙处在自抒真情，不用典，不雕琢，血泪凝成，感人至深。愁如滔滔的东流江水，无期无终，绵绵不断，永无干枯的时候，这是一种幽幽的哀愁。用江水写出“愁”动感的是欧阳修的《踏莎行》：离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。愁，缓缓流淌，由近到远再到无边无际处，行人愈走愈远，愁也就无穷无尽。 以雨丝喻愁要数秦观。“无边丝雨细如愁”，丝雨，牛毛一样的细雨，这纤细的雨丝似那轻柔纤细的哀愁。词人所写是一种说不出的闲愁，没有破国亡家之痛，没有壮志难酬之悲，什么都没有，这是深陷于悲哀中的一种纤细的感觉，似无数的极细微的雨滴轻轻敲落在词人心上。 以“海”喻愁的诗句有秦观的：春去也，落红万点愁如海。这则又是另一种愁境。海，宽广空阔，能容纳天下万物，愁如海，可知词人心中愁之满之多了。 四、不明言愁，而抒尽词人的凝重愁情。 李清照在《醉花阴》中写到：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”以销魂点伤神，再以西风点凄景，最后结出一个“瘦”字，整句未有一愁字，可愁却充溢于其间。 辛弃疾《丑奴儿》中有：“欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”愁在哪里？愁在何处？愁是什么滋味？作者未说。这便是以“不言言之”，这是一种惆怅，一种对生活中的喜怒哀乐体验后而发出的感慨。心中有愁无处诉，只好顾左右而言它，这正是“非不言也，寄言也。” “试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨，”这是贺铸的《青玉案》的最后一句。这句词用具体地区季节特征的烟草、风絮、梅雨作喻，以“烟草”连天，喻闲愁无处不在，喻愁之无畔岸；以满城颠狂的风絮喻闲愁的纷烦杂乱，喻愁充满整个空间；以雨之缠绵，喻愁之长久，喻愁之没有尽头。这联珠譬喻，写尽了词人的闲愁懊恼情怀，一句深于一句，贺铸写愁，在内容上下功夫，从语意上连连喻愁，喻愁之无边，愁之多，愁之缠绵。词人不从正面着笔，而是从侧面入手，至于词人的闲愁到底有几多，这需要读者思而得之。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2a9fc9b53c1ec5da51e2707c.html