word 常非月诗鉴赏 生平简介 常非月，唐肃宗宫人。 咏谈容娘 常非月 举手整花钿， 翻身舞锦筵。 马围行处匝， 人压看场圆。 歌索齐声和， 情教细语传。 - 1 - / 3 word 不知心大小， 容得许多怜？ 常非月诗鉴赏 《踏摇娘》是起源于南北朝时代的一种歌舞性戏剧表演，盛行于唐代，俗又讹称为“谈容娘〞。X令钦《教坊记》载之甚详：“北齐有人姓苏，鼻包鼻，实不仕，而自号为郎中。嗜饮酗酒，每醉辄殴其妻，妻含悲诉于邻里。时人弄之〔表演这故事〕，丈夫着妇人衣，徐步入场行歌，每一叠，旁人齐声和之云： ‘踏摇和来，踏摇娘苦和来。’以其且步且歌，故谓之‘踏摇’，以称其冤，故言‘苦’。及其夫至，那么作殴斗之状，以为笑乐。今那么妇人为之，遂不呼‘郎中’，但云‘阿叔子’，调弄又加典库〔当铺〕，全失其旨。或呼为‘谈容娘’，又非。〞常非月生平不详，只知道他作过西河尉，《全唐诗》存诗一首。但就是他仅有的这篇作品，却以别具一格的取材和细致入微的刻划，成为惹人注目的一首唐诗。 《踏摇娘》这种歌舞剧有两个角色，而主角那么是一位能歌善舞，却遇人不淑的女性。她的丈夫是个容貌丑陋、脾气火暴的酒鬼，自己官运不通，老拿老婆出气。可知剧中女角好比“一朵鲜花插在牛粪上〞，很容易博得观众的同情“举手整花钿，翻身舞锦筵。〞 诗一开始就描绘了剧中人美丽堪怜的形象。锦筵是舞台陈设，而一举手、一翻身两个动- 2 - / 3 word 作，那么暗示了这位女角色艺双绝，惹人怜爱。 “马围行处匝，人压看场圆〞。这两句展示了看场热闹拥挤的情形。这是一场露天表演，“ 行处〞“看场〞，即“剧团〞扯开的场子。在最外围，拴着一圈儿马，想必是“剧团〞的牲口，或者也有观众托管的马匹。而内圈那么由观众密密匝匝地围成，“压〞一作“簇〞，形容人数众多，实在热闹。通过这样的阵容和场面，可以想见那表演一定十分精彩。 “歌索齐声和，情教细语传。〞这两句诗笔一转，承一、二句继续写。如果说第一、二句写的是演员的做功，这两句那么侧重于说唱功夫。歌舞剧唱做兼重，有声还须有色。而《踏摇娘》唱法特点是主角每唱完一段，后台便要齐声帮腔赞和，每当踏摇和来〔‘和来’二字当系泛声无实义〕，踏摇娘苦和来〞的合唱一起，观众的情绪便被调动起来，满堂喝采。这就是“歌索齐声和。〞但细微的表情，还得靠女主角用道白传出，此时全场哑静，洗耳静听。这就是“情教细语传〞了。这细语所传之情不是别的，就是红颜薄命，惨遭摧残的苦情。在中国文化史上，苦戏较之悲剧或喜剧，更能博得中国市井小民的同情之泪。所以诗人最后借梁陈诗人之句慨叹道：“不知心大小，容得几多怜？〞“大小〞是个疑问词，即“有多大〞的意思〔同类词有“早晚〞——“多久〞，“多少〞、“近远〞等〕。二句概括了《踏摇娘》〔即谈容娘〕这一苦剧产生的独特的审美效果。 这首诗在艺术表现上有一个成功之处，即它不止着眼于描写表演本身，而适当地涉及了剧场的环境氛围的描写。这不仅给戏剧史提供了宝贵资料，就诗论诗，也起到了烘云托月的作用。此外，写表演的诗句，被分割于首联与颈联，且各有侧重。这样写，时空处理极为灵活，增大了诗的容量，增强了诗歌的表现力。 - 3 - / 3 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/2f0944c44a649b6648d7c1c708a1284ac85005f0.html