简述中国传统中的圆形艺术

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简述中国传统中的圆形艺术

在幽幽的历史长河中,这个图案被很多的艺术载体所运用。观察艺术形式的历史足迹,分析它在传统图案中的运用方法,会使我们更加了解的魅力,发现其内在无穷的艺术生命力,这对当今的艺术创作会起到重要的指导意义。



标签:圆;圆形;装饰艺术;图案一、圆在古代中国的萌芽

追述这古老的历史,沿其源头而下,当中国进入文明时期有了文字之后——商周的甲骨文和金文中有关天象的字,也多与圆有关。也就是说,从古老的汉字结构中也可以约略看出天圆观念的痕迹。例如:日,月,星)



古代中国把玉工艺品作为人与天(自然宇宙)交往的媒介物。《周礼·春官仲伯》记有这样的礼仪规定:以玉作六器以礼天地四方,以苍璧礼天,以黄琮礼地。人们认为天是圆的,圜就是天,所以祭天的玉壁必须是圆的。明代永乐年间在北京始建祭天的天坛”——祈年殿、皇穹字、回音壁,圜丘等建筑物照例也都是圆的。由于天象中的日月合璧成圆,而五星连珠则是圆的连缀——在中国图案学中通常称为连珠图案图案是中国最古老的艺术形式之一,这里蕴藏着中华民族无穷的智慧和创造力。研究中國图案,不难看出圆和圆的连缀就是至大无极的天象以至天道的视觉符号。



二、圆形在图案中的运用

敦煌莫高窟不仅是中国历史上著名的佛教圣地,而且还是一座拥有约10世纪(公元414世纪)历史的壁画、雕塑、装饰艺术珍品的博物馆。装饰艺术中的圆和圆的连缀,除了上节所论及的本原涵义之外,显然还有佛家的精蕴,如佛经中常见的圆融圆通圆妙圆满圆觉圆寂等。作为装艺术的审美对象,这里的圆和圆的连缀、圆的组合,不仅具有典型性,而且图案的形式美构成也是丰富多彩的。大体上有三种格式:框架式;带式;环式。



框架式圆的连缀图案主要用于窟顶的藻井装饰。

藻井,是中国古代宫室祠观等建筑中处理天棚的一种结构和装饰形式。这种形式明显地保留了中国传统木构建筑中天花板承尘的功能特点。宋代科学家沈括在《梦溪笔谈》中说:屋上覆撩,古人谓之绮井,亦曰藻井。迄今为止,这种藻井形象,最早的考古资料是五十年代在山东沂南出土的汉代石墓的前、中、后室顶部藻井。墓室的藻井是用石条(仿木材结构)从四面层层向上叠涩而成,整个墓顶空间是一个有梯级的方锥形,最上方的顶盖是两个正方形的浮雕图案、一方是反植荷蕖,另一方则是圆以象天。由此可见,中国古代建筑中覆顶以示天,有着悠久的历史传统。敦煌莫高窟诸洞窟的藻井图案是装饰在覆斗式窟顶的方形内,即通常所说的方形适合图案。藻井图案中的圆和圆的连缀很自然地构成四边相等的方形框架,既有廓边的作用,同时也是整个藻井图案的骨胳


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