摘 要：柳宗元离别诗《别舍弟宗一》是柳宗元生平遭际转折时期的重要作品，也是作者一反写诗时“清峭”传统，转为“忧愤”风格的转型作品。在中唐时期离别诗发轫力普遍内敛，由言志到言情、由悲愤到空幽转变的时代特征下，柳宗元此诗却将国忧家恨，贬辛谪苦，离别情绪，共一刻而喷涌，将“离愁”表达的含蓄哀婉却不失风度。此诗在柳宗元整个诗歌作品中有着典范意义，它成了柳公生平遭际乃至诗歌探索转型时期的代表作品，对研究柳宗元的文学探索和心态活动等有典型作用，也对学界研究中唐诗歌有反哺折射之功效。 关键词：中唐诗；离别诗；《别舍弟宗一》 ；赏析 中唐之诗，既不能”物情上达”文追盛唐，亦不能“王泽下流”犹如晚唐[1]。因安史之乱使唐王朝犹如帝国落日而江河日下，“盛唐之音”日渐式微。林庚形象称之为由“盛唐之音”到“盛唐远音”转换期。所谓“悲莫悲兮生别离”，离别诗在唐朝发展空前。“据统计《全唐诗》中有离别诗5000余首，涉及作者400多人。清代学者沈德潜编《唐诗别裁集》收入的1900多首唐诗中亦有离别诗近300首，约占16％ ，《河岳英灵集》和《文苑英华》中离别诗也占有相当大的比重。”[2]由此来看离别诗在唐代达到了空前的繁盛，是诗歌的重要主题和文人抒发心灵的主要对象。但中唐离别诗和以前各代相比，又有着与众不同的时征：国势的衰颓使诗人的心态由外向转至内敛，使离别诗由言志变为言情。这时期的离别诗已然不再雄健浪漫、自然飘逸，随之发展到悲愤、淡漠、凄清和空幽的抒情走向。[3]宗白华总结说，“随着文人心态走向内敛，走向隐逸，初盛唐那种饱满的热情和壮大的胸襟已渐行渐远，他们有的只是细腻的情感和敏感的心灵，时代精神已不在马上，而在闺房，不在世间，而在心境。”[4]作为中唐诗人的柳宗元，无疑受到中唐诗风的影响，并形成了他独特的“清峭”风格。明胡应麟在论述子厚之诗时，把柳宗元和其他诗人比较时说，“靖节清而远，康乐清而丽，曲江清而澹，浩然清而旷，常建清而僻，王维清而秀，储光羲清而适，韦应物清而润，柳子厚清而峭，徐昌谷清而朗，高子业清而婉。”[5]胡氏对个个面目不同的“清”用一字来加以定位，评价柳宗元等人的风格，可谓言简意赅，精妙恰切。这一“清峭”风格同样体现在柳宗元的离别诗中，如《重别梦得》： 二十年来万事同，今朝岐路忽西东。 皇恩若许归田去，晚岁当为邻舍翁。 这首离别诗清淡简古，不着一“愁”却跃然纸上。中唐离别诗，往往以事起承，落法简韵，一般直抒感怀，不借物晦涩。《重别梦得》便是此类诗中的经典之作。但柳宗元离别诗不尽然全如此风格，比如《别舍弟宗一》： 零落残红倍黯然，双垂别泪越江边。 一身去国六千里，万死投荒十二年。 桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。 欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。 本诗作于元和十一年(公元816年）春，柳宗元堂弟宗一从柳州（相当于今天广西柳州）赴江陵（今湖北江陵），柳宗元写诗送别。其时，柳宗元因“永贞革新”被贬，仕途失意。 从韵律角度看，柳公《别舍弟宗一》诗律谨严，平仄规则，这与中唐诗风格中叶韵内敛、规矩老成的特点相符合： 《别舍弟宗一》 诗律平仄情况 零落残红倍黯然，双垂别泪越江边。 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 一身去国六千里，万死投荒十二年。 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 本诗共八句，五十六字，在唐七律格式中属于“平起仄收”式，韵脚为“一先”韵。本诗首句入韵，平仄符合律诗规则，格局对仗工整，尤其是颔联与颈联格律谨严，符合中唐七律诗用韵风格，堪称中唐七律诗用韵典范之作。 此诗一反柳诗“清峭”传统，转为“忧愤”风格。临别赠言，千里送行，诗人百感交集乃作此诗。字里行间，国忧家恨，贬辛谪苦，离别情绪，共一刻而喷涌，如山谷涩泉呜咽而出。此诗情境已然由凄清转为悲愤。刘克庄说：“柳诗‘其幽微者可玩而味，其感慨者可悲可涕’”，由此观之，评价尤甚，绝妙恰当。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/371d45c127fff705cc1755270722192e45365801.html