《蓝》影评
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在自由中面向未来 ------关于《蓝》的思考 汉语言122 葛陈微 2012012004 内容摘要：《蓝》是克日什托夫·基耶斯洛夫斯基导演的法语电影，是《蓝白红三部曲》的第一部，以蓝色投射自由为主题。讲述的是女主角朱莉遭遇车祸，痛失丈夫和爱女后，压抑在悲惨的生活中，渴望得到心灵的救赎，重获自由。电影情节沉重压抑、进程缓慢，对白极少但精彩。电影从开始到完结，一直笼罩在浓重的悲伤中，如压在心口的重石，让人难以喘息。导演通过电影，展现出关于人性的思考和探索，引人深思。 初看《蓝》，觉得影片沉闷单调。再细看，发现它是一部细腻安静，值得细细品味和思考的作品。蓝色是整部影片的基调，是象征自由的蓝色，忧郁而深刻------所存于人心中的自由，一种要摆脱感情的自由。 无论顺境逆境，无论晴天下雨，在一段时间里，一天、一星期、一个月，一般人的快乐与悲伤总能平衡。很奇怪，《蓝》的最初，几乎看不到这种可能。 一场意外的车祸夺去了朱莉深爱的女儿和丈夫。她躺在冰冷的医院，眼边未拆线的伤口分明提醒着她这个残酷的现实，可谁愿意接受呢？镜头通过对微弱呼吸中浮动的那一片羽毛的特写，传达了生命的自由，生命原本不过如同一片羽毛那样脆弱，开始或者结束都是轻易的一件事。 “我在世上走着，记忆是唯一的行李。”在电影中，过去的记忆却成了女主角朱莉追求自由的束缚，是悲伤的源头，是难以愈合的痂。她没有去墓地，而是静静地埋在被子里看了葬礼的播出，那颤抖的唇角、那滑落的一滴泪水，悲伤的自由似乎沁入她的每一个毛孔，掩饰不了逃避不过，轻易且恣意地侵蚀着她的灵魂。他们彼此曾经是多么契合，现又天人相隔，她想过自杀。但在护士目光的注视下，她放弃了，吐出嘴里的药片，是对自由的尊重，一个神智清醒的人有权利为自己做出选择，因为没有人清楚究竟什么是最需要的。 触动我最深的是，重回丈夫的房子时，朱莉狠狠撕扯蓝色风铃，颓废地坐到台阶上，手里攥着扯下来的蓝色水晶状饰物。阳光透过水晶，蓝色的光斑在朱莉眼旁缓缓游移，留下了一道阴影，也是她内心的阴影。挂着的蓝色水晶风铃刺伤着她，她渴望摆脱回忆的束缚。显然，这寓意着朱莉寻求自由感情的强烈愿望。这是一个极具想象的细节，简单却具有深意。 为了解脱，为了自由，朱莉卖掉丈夫的房子、扔掉丈夫的乐谱、找了一个没人知道的地方租房子。可是一切死死地束缚着她，她刻意摆脱却得不到自由。所有的细节都会勾起她的感情波澜。她深爱着帕斯和安娜，痛苦的消失需要过程，她试着忘却。《蓝》中经常穿插着短暂的黑幕和朱莉丈夫未谱写完成的音乐片段。每一次的出现都加深了朱莉内心的悲怆。而忘却又用了大篇幅去讲述。记者的要求采访，助手要求完成帕斯的音乐会，路边少年捡拾的十字架，邻居无意中碰触的蓝色水晶灯，街头艺人吹奏的笛声，甚至是储藏间里一窝新出生的老鼠......生活的现实让朱莉无处藏躲，成为她自设的囚笼。如此残忍地不经意地在本已受伤或渐渐抚平的伤口上划上一刀。在她身上，我们似乎也看到了自己的影子。 每当朱莉在痛苦中挣扎时，她会融进那一汪蓝色池水，蓝得那么动人，那么醉心。那是朱莉的避风港，只有在飞溅的水花中，她才能获得片刻的自由。其中的一个镜头耐人寻味，朱莉游到了岸边，一群孩子跳进了水中，刚刚平静的泳池又激起点点涟漪。暗示平静只是短暂，我们用来逃避现实的那些寄托其实是如此脆弱不堪。躲避不是真正的自由，唯有释然。 还有一个小插曲：朱莉去看望母亲，她的母亲已经忘记了她是谁,只是静静地看着电视节目，画面中有一个颤颤巍巍的老头正在蹦极。蹦极这样的运动，应该是多么刺激昂扬的，甚至是浪漫的，充满生命力的。但镜头中的老人却哆嗦移动，最后慢慢地落下。强烈的对比让人为之一震。如此孱弱的身躯仍然渴望自由，渴求解脱。看着此景，我觉得朱莉也有所感触。这是否为她后来重获自由埋下伏笔？ 罗曼·罗兰说：“累累的创伤就是生命给你的最好的东西。”活着就总能慢慢治愈伤口，发现人生的意义。那些悲伤的过去，总能将内心打造得更加坚强。电影中，还出现一个分量较重的人物——妓女，她是朱莉转变的契机。朱莉没有签公寓赶走妓女的同意书，妓女感谢而和朱莉开始了交往。似乎也暗示了现实生活中，那些转折和转变可能来自我们身边陌生的被忽视的人。当朱莉问起妓女的职业选择，妓女答：我喜欢。这里又提及了另一种自由，对于自由的理解和尊重上升到一个新的高度，人之所以为人是因为她生而为人，而并非因为她成为一个怎样的人。同时影片在这里，峰回路转。基斯洛夫斯基为我们呈现了完全出乎意料的情节。如果说影片伊始车祸夺去了帕斯和安娜的生命，点点积习折磨着朱莉是残忍，那么朱莉无意中发现了丈夫生前的一段外遇可以称得上残酷。 朱莉如此深爱着她的丈夫，甚至在记忆中不能自拔。然而，当她发现丈夫生前有外遇而且情人怀上了他的孩子时，朱莉惊愕了，却只是一瞬间就平静了。那最后一次出现的池水也不见了浪花，她闭住气静静地在水底漂浮。是的，爱没有错，但却像黑色幽默，原来我们固守的东西很可能是假象，而当我们想回头时已经陷得太深太深，化作了自己生命中的一部分。比起自由，束缚来得更容易。当习惯成为了自然，那么事情原来的性质就变化了。直到朱莉知道了他丈夫的情人。在与丈夫的情人看似和解之后，朱莉望见了自由，朱莉康复了，她搬了家，扔掉了丈夫的手稿；当朱莉将丈夫的房子和姓氏给那个遗腹子的时候，这样的自由到达了顶点，她要自己拯救自己；当朱莉听到丈夫的情人真诚地讲出那一句“对不起”的时候，她终于找到了自己的自由。 大块的蓝色不动声色地解冻，淡化得容忍而悲悯。她逃离了斑驳的蓝色玻璃吊灯，在阳光下闪烁不停。她肆意地破坏——逃离旧居，撕毁丈夫的手稿，将洁白的手在石墙上凛冽地滑过——甚至将自己揉进另一个男人的身体。对丈夫情人的善待，丈夫遗稿的完成，情人怀抱的回归。朱莉做了一次救赎，灵魂的救赎。这是一场浩劫，也是一场涅磐，火焰是蓝色。 这是一部伟大的影片，因为它本身就是自由的。往昔的追忆,，生与死的两难，无意发现的背叛，宿命，感伤，温情。 基耶斯洛夫斯基之蓝，在蓝得无以复加的游泳池里，濒临窒息的蓝色，无边的孤独和虚脱感暴露出来。松开那双握在池沿的手吧！世界之大，居然无处可避。散淡的收尾镜头，无可消除的蓝。生命仍在继续，难以自拔的悲伤，终成了苦情的笑话。丈夫未完成的《欧盟交响曲》提醒着未被完成的一切。闭上眼，静待那宿命一般沉重的乐声再度涌起。 是缅怀，是博爱，亦是对自由的救赎。死亡柔化了一切，又在暧昧不清中赋予自由新的涵义。 原来救赎之道相当简单：与其不自由，不如被辜负。她活过来了，她自由了。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/40cac040e87101f69e3195d2.html