《坂本龙一：终曲》解说文案_《坂本龙一：终曲》乐天知命向死而生，曲终不散异步流芳 . 日本| 美国纪录片电影《坂本龙一：终曲》，于2019年上映，由史蒂芬·野村·斯奇博导演，编剧，影片讲述了这部电影从坂本龙一为福岛事件的义演开始，以教授几次重要演出划分章节，以采访、记录、拼贴资料的形式，呈现了坂本龙一的音乐生涯，以及他当下的生活状态。因为拍摄周期的巧合，本片恰巧捕捉了坂本龙一创作、制作新专辑《Async》的过程。。 《战场上的快乐圣诞》出生于东京的制片人兼导演史蒂芬·野村·斯奇博以难得的洞察力带我们走近当代最伟大的电子音乐先驱之一坂本龙一。在20世纪70年代坂本龙一作为合成流行乐队黄色魔术交响乐团（YMO）的创始成员崭露头角，随后更因为大岛渚的电影《战场上的快乐圣诞》配乐而闻名于世，在那部电影中他还与大卫·鲍伊和北野武搭档出演了自己的第一个银幕角色。不过，斯奇博的这部电影并非有条理地回顾坂本龙一的职业生涯，而是专注于他的配乐工作，以及他为新专辑《async》（他称之为一部不存在的电影的配乐）录制新声音的过程中所付出的艰辛努力。《坂本龙一：终曲》影片开始没多久，坂本龙一坦言他被诊断出患有癌症。而在此之前我们刚目睹他弹奏一台在福岛附近经历过2011年日本东北地震和海啸后依然保存完整的钢琴，于是当得知他患癌时更觉痛心。当然，现在坂本龙一已经从鼻咽癌中康复过来，但在拍这部电影时他并不知道自己还能活多久，因此为影片增添了一些戏剧性的瞬间。你也许以为他的病情会使这部电影横出波折，但实际上癌症的话题很快就被抛之脑后，几乎再也没有提及过。也许就这样点到即止最好不过。在本应该休息养病的时候坂本龙一却又回去搞音乐，他这么做并不是为了向我们展 示他是一个工作狂，仅仅是因为他不想放弃与亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图合作为《荒野猎人》配乐的机会。《荒野猎人》正是坂本对电影的热爱，尤其是对安德烈·塔可夫斯基作品的热爱，推动了他创作新专辑；他对声音和构图的运用比乐谱本身更有效。像许多电影作曲家一样，他很快揭示了一些有趣的配乐内幕以及作曲家之间的相互竞争。贝纳尔多·贝托鲁奇就曾因此大大受益，在《遮蔽的天空》的配乐录音即将开始之前，贝托鲁奇突然决定修改片头场景中的音乐。“埃尼奥·莫里康内就能做到，”他这样激将坂本龙一，于是坂本龙一也就就范了。《遮蔽的天空》在整个过程中，我们看到了坂本龙一在寻找新声音时所付出的努力，他不仅去福岛和北极旅行，甚至在家里时，也会隔着桶听雨声，或者用小提琴弦拨弄铜钹。他就像是一个旁若无人，沉浸在个人世界里的疯狂教授，甚至让人联想到布莱恩·德·帕尔玛的《凶线》中约翰·特拉沃尔塔饰演的音效技术员。有趣的是，在坂本龙一的作品往往有一个反复出现的主题，即新旧之间，自然与科技之间的冲突，这也凸显了他作为社会活动家的一面——他在影片中直言不讳地谈到了核能和武器的问题。我们在他的许多音乐中都能听到这样的声音：例如《战场上的快乐圣诞》的主题旋律几乎超出了亚洲音乐的调性，充分利用西方和弦创作出了截然不同的感觉。在80年代初的录像镜头中，画着新潮眼妆的坂本龙一既表现出一定前瞻性又具有明显局限性地表达了对科技发展的兴趣。虽然他的大部分音乐都取材于自然发现的声音，但这些声音往往是用iPhone捕捉到，并在苹果电脑上录制完成的。甚至现在连他的大部分合成音乐也都是如此。《凶线》这样很容易让人觉得有点矫揉造作，而且有些时候你很难将眼前的坂本龙一与乐队时期那个略显浮夸的前卫青年等同于一个人。但是导演确实赢得了坂本龙一的信任，使后者真诚敞开胸怀——毫无疑问，这很大程度上也受益于摄影师之一空音央正好是坂本龙一的儿子。我们不仅目睹了坂本龙一的创作过程，而且看到了当他发现一种可以采用的新声音，或者聆听到他非常喜欢的录音时，脸上涌现出孩子气的欢欣喜悦。当他像一个兴奋的孩子一样跳来跳去时，他所流露出的天真烂漫超乎你的想象。不过，尽管有空音央的参与，他的家庭生活仍然未予展示，事实上，依然是由坂本龙一决定我们可以接触到什么，看到什么。台湾译名《坂本龍一：終章》如果你希望通过这部电影深入了解坂 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/42bcedd3cebff121dd36a32d7375a417876fc140.html