赵丽宏：《玉屑集》池塘生春草 赵丽宏:《玉屑集》池塘生春草 池塘生春草，园柳变鸣禽。 这是南朝诗人谢灵运的名句。尤其是前面那一句， 池塘生春草 ，几乎成了后人称呼谢灵运的代名词。李白诗云： 梦得池塘生春草，使我长价登诗楼 ，元好问的评价更绝： 池塘春草谢家春，万古千秋五字新 。 以现代人的眼光来看， 池塘生春草 ，似乎意境平常，文词也浅显直白，为什么会成为千古名句？在古代诗人们心目中，这五个字简直是天才的发现和创造，是最奇妙的春天写照。 万古千秋五字新 ，新在哪里？很显然，在谢灵运之前，没有人这样描绘形容过春天。《》中这样写春色： 春日迟迟，卉木萋萋，仓庚喈喈，采蘩祁祁 ，也写了草木池塘、莺雀啼鸣，那是直接的描写，有声有色，能感觉到漾动的春光。汉乐府中，描写春光的佳句也不少，晋代乐府中，有这样的句子： 阳春二三月，草与水色同 ，这和谢灵运的 池塘生春草 ，可谓异曲同工。可是，为什么谢灵运的被抬得如此之高？我想，谢灵运这句诗的妙处，大概正是因为以直白朴素的文字，道出了乡村里目不识丁的童叟都能感知的春天景象，而这样的诗句，比很多文人挖空心思比喻描绘更能令人共鸣。我在农村生活多年，可以想象这样的第 1 页 共 3 页 诗意。春暖时，湖泊和池塘因为水草的繁衍，水色变得一片青绿，春愈深，水面愈绿，待到水畔的芦苇、茭白，水面的浮萍、荷叶、水葫芦等植物渐渐繁茂时，冬日波光冷()冽的水面，就变成了一片绿意盎然的草地。 池塘生春草 ，正是这样的景象。谢灵运这句诗，妙在把水面比喻成了草地，而且妥帖形象之极。这样的景象，虽然年年重复，然而天地间的春色永远新鲜，面对繁衍在水上的一派绿色春光，诗人们很自然便想起谢灵运的 池塘生春草 来。 赵丽宏：《玉屑集》--竹风拂心 我喜欢竹，年轻时在崇明岛 插队落户 ，曾经迷恋村前宅后的竹园。干活劳累时，躺在竹阴中小憩，听风吹竹叶幽响不绝，看眼前天光绿影斑驳，记忆中和竹子有关的纷纷涌上心头。最熟悉的是王维的《竹里馆》： 独坐幽篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照 。此诗从小会背诵，在乡村竹园里独自吟哦时，却难以体会它的妙处。那时，衣衫褴褛，面有菜色，饥饿，疲惫，没有明月相照，更没有古琴可弹，哪里来那一份闲适和风雅。倒是想起李商隐的《湘竹词》，有些共鸣： 万古湘江竹，无穷奈怨何？年年长春笋，只是泪痕多 。写诗需要灵感和情绪，读诗其实也一样，不同的心情和处境，读相同的诗，也许会有完全不一样的感受。 在城市里生活，和竹子相处的机会不多，读古人的咏竹诗篇，似有清风扑面。南朝刘孝先的《咏竹》，是最早以竹为题的诗： 竹生空野第 2 页 共 3 页 外，梢云耸百寻。无人赏高节，徒自抱贞心。耻染湘妃泪，羞入上宫琴。谁人制长笛，当为吐龙吟。 那也许是诗人以竹自比，感叹怀才不遇，最后那两句，很有想象力。唐诗宋词中，写到竹子的诗不计其数。李贺写过一组咏竹诗，流传虽不广，其中有佳句： 风吹千亩迎风啸，乌重一枝入酒樽 。刘禹锡写《庭竹》，也很生动： 露涤铅粉节，风摇青玉枝。依依似君子，无地不相宜 。李商隐咏竹笋，思绪极奇妙： 皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心 。苏东坡的爱竹，也许是前无古人，竹子和他终身相伴，不管到哪里，他的眼帘里不能没有竹荫， 宁可食无肉，不可居无竹 ，是他的名言。年轻时，东坡()咏竹有豪迈之风： 门前万竿竹，堂上四库书 ；中年看竹，心情趋平淡： 疏疏帘外竹，浏浏竹间雨。窗扉净无尘，几砚寒生雾 ；到老年： 累尽无可言，风来竹自啸 ， 披衣坐小阁，散发临修竹 ，由豪迈到平静恬淡。这是他人生的轨迹，而诗中之竹，正是他不同时期的心态写照。 唐诗咏竹中，读来最亲切者，莫如刘长卿《晚春归山居题窗前竹》中两句： 始怜幽竹山窗下，不改清荫待我归 。这诗句中，竹子是忠诚亲切的朋友，永远默默站立在那里，以清凉的绿阴迎候诗人归来。 第 3 页 共 3 页 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/469e5acd0ba1284ac850ad02de80d4d8d15a0102.html