诗词曲阅读之妙法 (一)词语变序法 为了抑扬顿挫或压韵，诗词曲中大量地存在着词语变序的语言现象，而现代人却往往习惯于依着文字的排列顺序从前往后挪着看，顺向解，这样便有许多地方讲不通，甚至无法理解。如果懂得了“词语变序法”，读起来就顺当多了。例如： 1 王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。” 诗歌中的“天气晚来秋”、“明月松间照，清泉石上流”、“竹喧归浣女，莲动下渔舟”、“随意春芳歇”等句明显地存在着词语变序的现象。 “天气晚来秋”句的常态语序是：秋→晚→天气。(深山秋天晚上的天气) “明月松间照，清泉石上流”句的常态语序是：明月→照→松间，清泉→流→石上。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟”句的常态语序是：竹喧→浣女→归，莲动→渔舟→下。(竹林里传来一阵阵喧笑声，那是洗衣的姑娘们回来了；池塘中莲花摇动，那是打鱼的人从渔船上下来了。) “随意春芳歇”句的常态语序是：春芳→随意→歇。(春花随着人的意愿而凋谢。) 1 2 “停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”一联中的“停车坐爱枫林晚”句的常态语序是：晚→坐爱→枫林→停车。(我因为喜爱这里晚上火红的枫林而停车。) 3 李清照《永遇乐》：“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许!”三句语序都有变化。其常态的语序是：浓→烟→染→柳，笛→吹→怨梅(哀怨的《梅花落》曲调)，知一几许→春意? (二)句式倒装法 同样是为了抑扬顿挫或压韵，诗词曲中大量地存在着句子倒装的语言现象，要读懂诗词曲，有时就得倒着念读，逆句理解。例如： 1 “不识庐山真面目，只缘身在此山中”一联中的出句与对句构成因果关系(前果后因)，其常态的句序是：只缘身在此山中，不识庐山真面目。(因为自身长期居住在这座山林中，所以才不能认识庐山的本来面目。) 2 “劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”一联中的出句与对句也构成了因果关系(前果后因)，常态的句序是：西出阳关无故人，劝君更尽一杯酒。(因为你向西走出阳关之后再就没有像我这样的老朋友了。所以我劝你再喝完这一杯酒。) 3 “烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋”一联中的出句与对句也存在着倒装关系，出句交代了地点，对句交代了时间和事件。常态的句序一般是先说时间，后说地点，所以先译出第二句，再译出第一句更顺当。(秋天，黄昏时刻，海风劲吹，我独坐在城西百尺高的烽火楼上观望远处的烽火。) 2 (三)关系推理法 复句不仅存在于 3 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/47d5351969d97f192279168884868762caaebb8e.html