中国古典诗歌中对面着笔的艺术手法探析

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中国古典诗歌中对面着笔的艺术手法探析

摘要:对面着笔艺术手法是我国古代诗歌中常用的传统手法,在一些写相思离别之苦或羁旅惆怅之思的作品中被广泛运用。作者不直接描写自己如何思念对方,而是通过描写对方的语言、动作、神态,表现对方与自己的某种关系、情感或做法,烘托诗人的幽深情思,从而委婉含蓄地抒发深挚的情感。 关键词:古典诗歌 对面着笔 虚实映衬

对面着笔是古典诗词中一种独特的抒发情感的手法,它不是从正面抒写情思,而是从对方落墨,描摹所思对象在深切地想念自己,或代己抒怀,从而将主体情思表达得更加婉曲深致。这种借客申主的表达方式源远流长。它肇始于《诗经》,发展于两汉六朝及唐代,宋词更是将这一手法推向新的高度。 下面我就从中国古典诗歌中择例分析: 一、想象怀忆以宾衬主、睹影知竿

清代方玉润在《诗经原始》中说:故愚谓此诗当是妇人念夫行役而悯其劳苦之作。后世杜甫今夜鄜州月一首脱胎于此。其深远影响广泽后世。徐陵《关山月》、王维《九月九日忆山东兄弟》、张仲素《春归思》、元好问《客意》等抒写离愁别绪、怀人思乡的诗歌名篇,多多少少体现了与《周南·卷耳》一脉相承的意味。《诗经》中还有两首,就是《豳风·东山》和《魏风·陟岵》,都运用了这种写法。

二、落笔对方设想悬念、婉曲抒怀

对面着笔情更浓,回眸题诗心已老。唐诗宋词中运用对面着笔手法的诗词俯拾即是,内容上多写思亲怀友之情或羁旅惆怅之思。形式上,常使用诸如想得遥知遥怜字来结构全篇。如白居易《邯郸冬至夜思家》:想得家中夜深坐,还应说着远行人。唐杜荀鹤《送人游吴》:遥知未眠月,乡思在渔歌。宋郑会《题邸间壁》:敲断玉钗红烛冷,计程应说到常山。唐李商隐《无题》:晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。观《鼓笛慢》(乱花丛里曾携手):念香闺正杳,佳欢未偶,难留恋、空惆怅。苏轼《江城子》:料得年年肠断处, 明月夜,短松冈。比较而言,遥怜用的更多。

三、移情于物情感倍增、眷顾更深

诗人本欲表达自己对某人或某事、某物的一种情感,但在具体表达时却故意将自己的感情移注于另外的人、事、物上,表面上看是移情别恋,而实质上作者对此人、此事、此物的眷顾更深,感情也更真,能够收到倍增情感的效果,这就是诗词中对写法的另一种表现形式。如戎昱的《移家别湖上亭》:好是春风湖上亭,柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识,欲别频啼四五声。作者采用拟人化的手法,主客移位,赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感,借景抒情,移情于物,通过对柳条、藤蔓、黄莺的描写,表现惜别之情,巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。再如李白《渡荆门送别》):仍怜故乡水,万里送行舟。诗人对蜀中山水怀有深挚的感情,江水流国的蜀地是曾经养育他的故乡,初次离别,怎能不无限眷恋,依依难舍呢?但诗人不说自己思念故乡,而说故乡山水恋恋不舍地一路送远行,怀着深情厚意。诗从对面写来,越发显出自己思乡情深。 四、化实为虚含蓄委婉、言尽意丰

落笔对面是古代诗词中一种独特的抒情方式,它可以弥补直抒胸臆那种一泻无余之不足,耐人咀嚼,富有余味。这其中的原因是多方面的:


1.就情感表达来说,亲情、友情和乡情等诸多情感都是人的精神家园。而面着笔这种手法可以表现或男女相思、或游子思乡、或弃官归隐、或抒发黍离之悲、或亡国之痛。这些情感如果表达得过于直露浅白,必将索然无味。另外,面着笔法,也完全合乎中国古典诗词崇尚含蓄的原则,宛转曲达,有不著一字,尽得风流之妙境。

2.艺术效果来看,对面着笔可以增加抒情的维度,达到相互映衬、相得益彰的效果。钱钟书在《管锥篇》里说己思人思己,己见人见己,亦犹甲镜摄乙镜,而乙镜复摄甲镜之摄乙镜,交互以为层累也。这种双镜层累的效果,实质上是一种虚与实的叠加,有与无的互生,可以打破时空限制,将不同时空下人物的种种情感再现笔下,开拓情感内容的新境界。这最易引起共鸣,使读者感到情思深长,余味无穷。

3.就诗词审美距离与含蓄表达效果来讲,因为思念的主体和客体之间有一定的距离,如果将思念的客体移远就近,就会产生一种恍惚迷离的景象,这种景象既是诗境,也是画意。它能很好地体现出距离的美感效应(比如,苏轼的《水调歌头·丙辰中秋》:在山东,弟在河南。月在天上、人在人间。月从阴到晴,从圆转缺,人由悲而欢,从离到合,循环转变。这些时空一旦移位、交织,就能产生强烈的审美效果和艺术感染力。

对面着笔是古典诗词中一种独特的艺术表现手法,始见于《诗经》,习见唐诗宋词。经常出现在诗歌鉴赏的试题之中,注意分条梳理,分类总结,便能达到事半功倍的效果。 参考文献

[1]陶文鹏 古诗名句掇英[M].江苏:古籍出版社,2009

[2]曹章庆 宋词对面着笔艺术探析[J].渭南师范学院学报,201703 [3]《唐宋词鉴赏辞典》[M].上海:古籍出版社,2003 [4]钱钟书 管锥篇[M].新知三联书店,2001




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