龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅析唐代仕女画中的女性形象 作者：郭萍 来源：《科教导刊·电子版》2013年第09期 摘 要 中国绘画在唐代走向了风格的成熟和创作的繁盛阶段，其中人物画的成就及其显著，在中国绘画史上留下了深远的影响。其中以张萱和周昉两位画家的仕女画为代表，唐代，绮罗人物盛行，给五千年的绘画史增添了光辉的一笔。 关键词 唐代仕女画 女性形象 仕女画 中图分类号：J212 文献标识码：A 1 唐代仕女画中的女性形象特征 从战国时期最早的仕女画《人物龙凤图》、长沙马王堆帛画，到东晋时期顾恺之的《洛神赋图》中的女性形象大都保持着谦卑温顺的形象。到了唐代，仕女画中的女性形象出现了全新的特征。这一时期大多以宫廷妇女形象为主，展现了唐代上层社会奢侈华丽的社会生活，例如盛唐张萱《捣练图》中的女性形象以及周昉的《簪花仕女图》中所描绘的后宫嫔妃们的生活形象，反映宫廷妇女的故事题材存在的同时，反映世俗化的女子形象此时也开始出现。 2 唐代仕女画中女性形象的变迁 2.1 初唐女性形象 初唐女性脸型圆润，身体苗条修长，生动活泼，喜欢梳一种高高的发髻。另外，从《步辇图》中的宫女身上我们还可以看到，她们都穿着短小的上衣配紧身的长裙，另外又穿着类似今天的短袖的“半臂”。着短襦长裙，另着半臂，这是初唐时期的服饰特点。 2.2 盛唐女性形象 盛唐时期的女性和初唐时期比较，脸型更加丰润，体态丰肥。盛唐时期流行“柳叶眉”，并点上小小的红唇，面部贴上花钿作为装饰，我们可以从《捣练图》中看到这种妆容。坠马髻也是盛唐时期非常流行的发式，《虢国夫人游春图》中，女性将所梳的发髻歪歪的垂在一边。盛唐的女性喜爱穿低胸长裙，也喜欢着男装。整体来看，这一时期和初唐时期相比服饰显得更加宽松。 2.3 中晚唐时期女性形象 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 中晚唐时期，女性变得更加丰腴，妆容更加丰富多彩。例如 “蛾翅眉”，眉形就像蛾子张开的翅膀，面部妆容透出自然的红晕，发式上喜欢用梳子和步摇装饰。从《宫乐图》中的女性中可以看到“三白妆”盛行，她们分别在额头、鼻梁、下巴涂上厚厚的白粉，画着八字眉，眉心以花钿装饰。 唐朝的不同时期，女性形象呈现出不同的特征。体型从初唐时期的圆润修长到中晚唐时期的丰肥敦厚；眉形也从初唐的阔眉到中晚唐时期的柳叶眉、蛾翅眉、八字眉；发式上也从云髻到惊鹄髻和坠马髻，由简单逐渐变得复杂；服饰上由贴身走向宽松。 3 唐代仕女画中女性形象审美特征的形成 由于古代“三从四德”的思想，儒家道德观的影响，中国古代绘画出现了大量“教化类”的作品。到了唐代，这一现象开始发生了变化，女性开始成为“被欣赏的对象”。 3.1 儒家思想的影响 作为中国传统代表文化之一的儒家文化对唐代仕女画产生了深远的影响。它追求秩序的和谐、以中庸观念为核心，为统治阶级的利益服务。在这种和谐社会氛围下产生了大气松快的线条、富丽雅致的色彩、健康丰腴的体态。过去女性的价值只能体现在对男性的“服从”和“服务”上，所以产生了大量的以女性教育服务的作品。中唐至明清时期，由于社会的发展和女性社会地位的不断提高，女性开始转变为“被欣赏的对象”。 3.2 唐代女性地位的提高 画家笔下的宫廷女性，她们过着令一般老百姓所羡慕的奢侈安逸的生活，画家将她们描绘得雍容华贵。例如仕女画中出现的武则天、杨贵妃、太平公主，她们极大地丰富了仕女画的题材，使唐代成为仕女画走向繁荣。唐代仕女画中女性丰满的体态也和唐代社会繁荣的社会经济富足密切相关。这一时期，唐代社会空前开放，与外界的交流也逐渐增多，视野也逐渐开阔，不拘泥于传统。 4 上层阶级审美特征的影响 “长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”诗中描写的妃子便是天生丽质，性格婉顺的杨贵妃，她的形象便是唐代美女的典型：面部白皙饱满，体态圆润丰腴，衣着华丽，生活奢华。这种上层阶级喜好的美女标准和生活状态便对整个社会的审美观造成了深远的影响。男性也开始接受、欣赏和赞美这种丰腴之美，民间妇女便纷纷效仿丰肥之美，宫廷画院的画家们为博天子高兴，也将画面中的人物画得丰满圆润。不难看出，上层社会的审美风尚在很大程度上决定了仕女画风格的发展。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 5 结论 唐朝仕女画表现出鲜明的时代风格，它不同于任何时代，是这个时代的产物。唐代仕女画的为观者了提供的宽松、自由、富丽的环境，可以自由的在唐代仕女画中徜徉，感受它的美妙，吸收它的灵气，尽情的享受这个反复的时代为我们带来的大气和包容一切的气度，如痴如醉。这种欣欣向荣、自信而美好的场面是唐代所散发出的特有的气质，体现了这个时代的精神状态。 参考文献 [1] 余辉.中国巨匠美术丛书一张萱·周防[M].北京：文物出版社，1998. [2] 崔建社.中国画艺术十门——仕女[M].沈阳：辽宁美术出版社，2000. [3] 黄小峰，张萱.虢国夫人游春图[M].北京：文物出版社，2009. [4] 陈绶祥.隋唐绘画史[M].北京：人民美术出版社，2000. [5] 侯志军.大学叙事与院校研究[M].北京：高等教育研究，2007. [6] 向达.唐代长安与西域文明[M].石家庄：河北教育出版社，2001. [7] 张彦远.历代名画记[M].北京：人民美术出版社，1964. [8] 高世瑜.唐代妇女[M].西安：三秦出版社，1988. 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/5ac02ac5e418964bcf84b9d528ea81c758f52efb.html