电影《霸王别姬》观后感 《霸王别姬》改编自香港作家李碧华的同名小说，由陈凯歌执导，张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。1993年，该片在中国内地以及中国香港上映，轰动全国，此后《霸王别姬》在世界多个国家和地区公映，荣获赞誉无数。 《霸王别姬》中由于包含了许多京戏的元素，所以初次观看的时候，没有什么国学常识觉得自己遗漏了许多点，后来通过翻看各种解析才明了其中的奥妙。比如袁世卿在临枪毙被拉出去时后脚跟着地走的是台步 又比如陈蝶依说"我也要揭发,我要揭发姹紫嫣红,我要揭发断壁残垣..."一句就是《牡丹亭》里的唱词 。所以说呀，他们都是人戏不分的人，他们一辈子，临到头都在唱戏 。 导演陈凯歌说他的每一部电影里都会有一个他在精神上完全认同的人，在《霸王别姬》里，这个人就是程蝶衣，他是“疯子”一样的艺术家，一旦走下舞台，走进现实的人群，注定是孤独的，但也因为如此，他的诚实和天真，甚至是嫉妒和偏执都很美，很真实。 不疯魔不成活，程蝶衣是一个戏痴，戏迷，戏疯子，因为沉溺于自己所扮演的角色，他变成了真虞姬，而他的师哥段小楼，只不过是他以为的霸王，人物的悲剧性缘起一出霸王别姬，也缘灭于一出霸王别姬，真虞姬和假霸王，早已注定是一场苍凉的结局。 喜欢陈凯歌对于电影美感的构建，他知道如何取景，如何营造镜头里的意象，怎样能不落俗套地表现出人物之间复杂的矛盾冲突以及如何细致入微地捕捉到人物的内心情绪并且比较漂亮地表现出来。比如,蝶依戒烟一场,在镜头和蝶依之间放了鱼缸,鱼缸的作用是隔离了角色和观众的视线.鱼缸的作用,一是产生吸食鸦片的梦幻感,二是蝶依的脸贴在上面扭曲的感觉,后来又把手浸在水里清醒自己.同时和旁边的鱼屏风作对比,鱼缸里的鱼是真的,屏风上的鱼是假的,真真假假,假假真真,颇具隐喻。还记得在文革那场火堆前的戏,几位主人公相互揭发.在社会的压力下,人性被扭曲了.在这一场戏的处理上,导演在镜头和人物之间放了一堆火,菊仙和蝶依,小楼之间产生了难以跨越的"鸿沟",同时,那种迷离,扭曲的感觉也在视觉上有揭示电影内涵的作用;此外,蝶依和小楼虽然化了戏妆,但和平时不同,他们的妆面也是扭曲的,有点像乱画上去的样子,人性的扭曲在面部充分表现出来. 这部影片总是让我想起席慕蓉的《戏子》：今生今世我只是一个戏子,永远在别人的故事里,流着自己的泪。或许这就是程蝶衣最真实的写照吧，在那样一个浩劫的年月,他始终都只是一个随波逐流的玩偶,用厚厚的胭脂掩盖自己的容颜,在生死相许饿戏词里度过春秋，最终在舞台上耗尽了生命。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/61c695eb4b649b6648d7c1c708a1284ac850052f.html