中国戏曲的主要特点 中国戏曲的主要特点 戏曲经过无数代艺术的不断丰富探索与开展，形成了自身显著的特点。 戏曲的角色分为生旦净丑四大行当，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生〞是除了大花脸以及丑角以处的男性角色的统称。里边又分为老生〔须生〕、小生、武生、娃娃生。“旦〞是女性角色的统称，内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦〔摇旦〕。“净〞，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性人物，化装用脸谱，音色洪亮，风格粗暴。“净〞又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为主的二花脸，如曹操。“丑〞扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。 我国戏曲的又一特点是“虚拟——没有实物的表演〞，尽管舞台上没有崇山峻岭、江河湖泊，没有狂风骤雨、似火骄阳，但是演员可以凭借虚拟的表演，使观众产生身临其境的感觉。如京剧?三岔口?，仅有一张桌子、两把椅子，靠演员精湛的技艺，就表现出了摸黑打斗的真实情景。这些虚拟动作，都有一套根本固定的格式，叫程式化动作，是从生活中提炼，经过艺术夸张的标准性动作。 我国戏曲讲究用“唱念做打〞四种艺术手段和“手眼身法步〞五种技术方法来表现人物。另外，戏曲中的唱腔、龙套〔三五步行遍天下，七八人百万雄兵〕、脸谱、服饰以及演第 2 页 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/641059f6a4c30c22590102020740be1e640ecc52.html