1.平仄：汉语拼音中一声二声（阴平、阳平）为平，三声四声为仄 押韵|:写诗要求押韵,按照格律,一首诗的用韵应统一。也就是说只能用同一韵部的字，不能无韵或押其它韵部的字。绝句和律诗的首句，一般是可以押韵的，也可不押。第二、四、六、八句末尾字必须押韵。写诗要押平声韵。 2．律诗 律诗分为两种,七言律诗和五言律诗,通常所讲的七律或是五律是指每首八句的律诗,另外七言排律和五言排律,是指在八句以上的长律。顾名思义，律诗和绝句一样是格律化的诗体，它的特点之一就是：除了开头和末尾两句以外，所有的句子都要两两对仗，同时也不得押错韵,哪怕是长达数百句,也要遵循这个规定。 3.黏(粘）和对 诗的一、三、五、七等奇数句称为上(出）句,反之,偶数句为下(对）句。上句与下句平仄相反，称之为“对”，错了就是“失对”。两句为一联，后联上句与前联的下句平仄相同，称之为“黏”错了就是“失黏”。 以七绝格式(一)首句平起平收为例: （平）平（仄)仄仄平平——上句 （仄）仄平平仄仄平 ——下句。和上句平仄基本相反（前四字)。两句为一联 （仄）仄(平）平平仄仄——上句和上联的下句平仄基本相同。（前四字） （平）平(仄)仄仄平平——下句和上句平仄相反。 4.拗救和变格 对于诗词格律应严中有活,可以有拗救和变格等。近体诗中，有“一三五不论,二四六分明”的说法。就是每句七言诗的一三五字平仄可以不做要求（五言一三字)二四六字必须严格遵守（五言二四字）。但对于（仄）仄平平仄仄平 和平平仄仄平两种句型中七言第三字和五言第一字,必须要用平声。否则即拗,也就是“孤平”，此乃诗家大忌。如果用了仄声，就必须在本句第五字(五言第三字）用平声字补偿。这为“孤平拗救”。 ５．律诗的对仗 五律和七律每首八句,组成四联依次为首联、颈联、腹联、尾联。中间两联的上下句要对仗。对仗按要求平仄声相对、词性词意相对、语法句式相对。对仗有两忌：一是“合掌”，即一联中上下句以同义词相对，以致两句意思基本相同。二是两联对仗方式雷同。两联的句式应有所变化,以免重复呆板。对仗以天然、工整、流畅为佳。 6．律诗的写作和章法 律诗和绝句的章法大致相同,也是起、承、转、结,但它是以联为单位，首联起，颈联承、腹联转、尾联结。但律诗最关键处，是中间两联的对仗以及两联的关系和变化。此处往往是全诗的精彩处。由于律诗的字数较绝句为多,在表达方式上可以更严谨和从容不迫。 .7.格律诗的句法:七言的句法一般是4-3式，字分为上4下３，在前４里又可3-１或2-2，下３可分为2－1或1－2。也有2-5或5-２，甚至也有1-3-3的句式。在写作时可灵活掌握。 近体诗在语法结构上有两个特点,可以有省略和倒装，这在散文中是不允许的。 附《诗要法杂论》 古诗要法：凡作古诗,体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定,然后下笔,则文脉贯通,意无断续,整然可观。 七古要法:七言古诗,先要铺叙,要有开合，要有风度,要迢递险怪,雄俊铿锵,忌庸俗软腐。须波澜开合，如江海之波,一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化,不可纪极。 起承转合：破题——或对景兴起，或比起,或引事起，或题起。要突兀高远，如狂风卷浪,势欲滔天。颔联——或写意，或写景，或书事、用事引证。此联要接破题。要如骊龙之珠,抱而不脱。颈联——或写意、写景、书事，用事引证，与前联之意相应相避。要变化,如疾雷破山,观者惊愕。结句——或就题结,或开一步,或缴前联之意，或用事,必放一句作散场。如“剡溪”之棹,自去自回，言有尽而无穷。 语句之法:七言——声响,雄浑,铿锵，伟健，高远。起句先须阔占地步，要高远，不可苟且。中间两联,句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应,对偶相停上下匀称。有两句共一意者，有各意者。若上联已共意，则下联须各意。前联既咏状，后联须说大事。两联最忌同律。颈联转达意要变化,须多下实字。字实则自然响亮,而句法健。其尾联要能开一步,别运生意结之，然亦有合起意者,亦妙。 诗中字眼:诗句中有字眼，两眼者妙,三眼者非 七言律诗 1，每首限定八句：七律规定每句七字,全首共56字。 2，限定用平声韵,而且一韵到底,中间不得换韵。七律以首句入韵为正例,不入韵为变例。 3，每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。 4，每首中间两联必须用对偶,这是律诗的重要特点。其他两联用不用对仗悉听尊便。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/655be2370708763231126edb6f1aff00bfd570b4.html