双关的结构类型及其修辞效果 双关就是指有意识地使用同一个词语，同一个句子，在同一个上下文中，同时表达两层或两层以上的意思。如南朝民歌《采莲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。”这首诗里的“莲”与怜惜的“怜”谐音，就起到了双关的作用。再如刘禹锡的《竹枝词》：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”这里的“晴”既指天气晴朗同时又暗指对唱歌的情郎的“情”。这也是一种双关。 双关的类型分为谐音双关、语义双关和语法双关三种。 谐音双关是指利用同音现象构成双关语。我们上文所举的两个例子都是谐音双关，再如唐朝诗人李群玉的《寄人》：“寄语双莲子，须知用意深。莫嫌一点苦，便拟弃莲心。”同样是以“莲”暗指“怜”。再如毛泽东主席的《蝶恋花 答李淑一》：“我失骄样杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。”这里的杨柳表面上指的是杨树和柳树、杨花和柳絮，实际上指的是革命烈士杨开慧和柳直荀。有一道菜叫做“霸王别姬”，字面上指的是西楚霸王项羽和他的爱妾虞姬，实际上呢，说的是甲鱼和烧鸡做成的菜。爱新觉罗·溥仪3岁登基，大哭大喊，其父摄政王说：“别哭，别哭。快完了，快完了。”典礼完毕，文武百官窃窃私议，认为此乃不祥之兆，怎么能说“快完了”呢？袁世凯窃国坐上了龙椅，怕头上的吊灯掉下来砸着他，将座位往后挪退了一步，于是也有人认为此举预兆着——退位。 在很多民歌、民谣和歇后语中也大量使用了谐音双关的修辞手法。如宋朝有民谣曰：打破筒（谐童贯姓），泼了蔡（谐蔡京姓），便是人间好世界。”《红楼梦》里有一张“护官符”：“假不假，白玉为堂金做马；阿旁宫，三百里，住不下金陵一个史；东海缺少白玉床，龙王来请金陵王；丰年好大雪，珍珠如土金如铁。”这里就是用“假”谐“贾”用“雪”谐“薛”，民间常用的歇后语，如高山打鼓——卜通、卜通，实际上谐音“不通、不通”；外甥打灯笼——照舅，谐的是“照旧”。 语义双关，是指利用词语和句子语言多义现象构成的双关。如鲁迅《为了忘却的纪念》：“夜正长，路也正长，我不如忘却，不说的好吧。”“夜”既指现实中的黑夜，又指国民党反动派的统治正如漫漫长夜，“路”既指现实中的路，又指革命斗争的道路也正长。再如周烨《我的伯父鲁迅先生》：“我小的时候，鼻子跟你爸爸的一样，也是又高又直，可是后来碰了几次壁，就把鼻子碰扁了。”“想，四周围黑洞洞的，还不容易碰壁么？”“四周黑洞洞的”不仅指黑得看不见，也指当时的社会黑暗腐朽，“碰壁”也不光指字面上的撞了墙，同时也指做事不顺利，到处碰钉子。 歇后语里也有很多语义双关的，如老鼠进风箱——两头受气，寿星佬上吊——活得不耐烦了，王八吃西瓜——滚的滚，爬的爬。 语法双关，是利用语法结构的多种可能性造成的双关。如“做女人挺好”。这句话表面上看是一个单句：“做女人”是动宾短语做主语，“挺好”做谓语。“挺”在这里是副词。但是在广告语中，“做女人”成了状语，“挺”成了主语，“好”成了谓语。 我们使用双关的能取得什么样的修辞效果呢？ 双关往往服务于不准或不能明说的特定交际环境，从而取得委婉含蓄的修辞效果。如我们在中学课本里学过的《挺进报》：“22日黄昏，陈然忽然收到一封没有署名的短信：“今日江水暴涨，闻君欲买舟东下，谨祝一帆风顺，沿途平安。”陈然的特殊身份和他所处的特殊环境使通知他赶紧逃走的人不能明白的告诉他敌人已经要抓他了，所以只能采用这样的方式来告诉他。 双关还能增加话语、文本的美感和情趣。如在《红楼梦》里，就有“万艳同杯”、“千红一窟”，以及元春、迎春、探春、惜春四姐妹，“杯”与“悲”谐音，“窟”与“哭”谐音，四春则暗指了“原应叹息”，这样就使人物的悲剧命运带有了一种宿命感，使人更加为之感动。再如李商隐的《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”“丝”既指春蚕吐出的丝，又指思念的“思”，这样就使诗增加了美感和更多的可读性。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/6814eef1770bf78a6529543e.html