初中语文古诗文赏析雨雪霏霏,千姿百态——咏雪诗话
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雨雪霏霏，千姿百态——咏雪诗话 才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。 千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云。 这首诗，是唐代诗人元稹的《南秦雪》，作者以奇妙的诗思，以天上雪云引出山下雪花飞舞，以千峰万树被雪覆盖联想到雪云朵朵，妙绪奇绝，境界浑然，堪称吟雪经典。 雪，天之骄子，冬之精灵。它晶莹洁白，象征着纯洁无瑕，象征着美；雪，融化为水，滋润花草，给大地著上春意，给人们带来收获。所以人们爱雪吟雪，描绘雪之姿容，想象雪之神韵，留下了不少的佳作，流传着林林的吟雪名句。中国第一部诗歌总集《诗经》里便有“雨雪其雱”（《诗经·邶风·北风》）、“雨雪霏霏”（《诗经·小雅·采薇》）的诗句。在今后的古典诗词丛林中，咏雪诗恰似雨雪霏霏，数不胜数，且千姿百态，美不胜收：“溪谷少人民，雪落何霏霏”（曹操：《苦寒行》）写雪之盛；“萦空如雾转，凝阶似花积”（南朝·梁·吴均《咏雪》）写雪之猛；“渊冰厚三尺，素雪覆千里”（乐府民歌：《子夜四时歌（冬歌）》）写雪之广；“乱云低薄暮，急雪舞回风”（杜甫《对雪》）绘出了雪的飘舞纷扬之姿；“远山银鹤聚，老树玉龙斜。（唐·聂夷中：《雪》）描画出雪后“银装素裹，分外妖娆”的美妙之容。其他如“欲将轻骑逐，大雪满弓刀”（卢纶《塞下曲》）、“明月照积雪，朔风劲且哀。（南朝宋·谢灵运《岁暮》）“隔牖风惊竹，开门雪满山”（唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》）、“水声冰下咽，沙路雪中平”（唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》）、“一条藤径绿，万点雪峰晴”（唐·李白《冬日归旧山》）、“斜阳疏竹上，残雪乱山中”（唐·韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君》）等都是吟雪名句。 咏雪诗中有不少是以雪为描写对象或纯粹描写雪景的。《世说新语》载：一个雪天，谢太傅谢安聚集家人研读诗文，看到户外雪下得很大，高兴地问：“白雪纷纷何所似?”侄子谢朗说：“撒盐空中差可拟。”侄女谢道蕴说：“未若柳絮因风起。”谢道蕴因为把雪比作风吹柳絮满天飞舞而获得“才女”的美称。这首《咏雪联句》直接描写雪景传为佳话。晋·陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》也紧紧围绕雪来写：“凄凄岁暮风，翳翳经日雪。倾耳无希声，在目皓已洁。”寒风中雪花终日飞舞，不知不觉中眼前全是洁白的画面。清代郑板桥的《咏雪诗》家喻户晓，耳熟能详：“一片二片三四片，五六七八九十片，千片万片无数片，飞入芦花都不见。”诗人以数字入诗，将雪绘描得活灵活现，饶有意趣。清代著名戏剧家洪升《雪望》云：“寒色孤村暮，悲风四野闻。溪深难受雪，山冻不流云。鸥鹭飞难辨，沙汀望莫分。野桥梅几树，并是白纷纷。”诗人如画家写生，手执画笔，饱蘸颜料，挥洒自如，尽兴描绘具有美感意义的雪景图：先交代时间和地点，接着从听觉方面写处处风声急，继而用虚实结合的手法，突出了“溪深”、“山冻”，紧扣一个“雪”字。后四句具体描绘雪景，以沙鸥与鹭鸶难以辨认，“沙”与“汀”不能区分来映衬大雪覆盖大地的景象，扣住一个“望”字来写。最后两句写几株梅树枝头上都是白梅与积雪，令人分不清哪是白梅哪是积雪，创造了一种扑簌迷离的意境，可谓咏雪诗中纯粹描写雪景之代表作。 像其它的诗一样，除了真正纯粹写雪的，还有不少的咏雪诗是情景相生之作。诗人往往由景而情，或触景生情，或者寓情于景，通过咏雪表达特殊的情感。这里，有的是“景”与“情”分别开来，一般是先写景后抒情，如唐代诗人高骈的《对雪》：“六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝。如今好上高楼望,盖尽人间恶路歧。”前两句描写雪景，为下文的抒发情感作了铺垫。后两句抒情，以希冀大雪覆盖“人间恶路歧”来表达诗人铲平人间罪恶的心愿，使上文的写景有了着落，可以说情由景起，景为情染；有的是将“景”和“情”融为一体。如唐代柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪。”从表面看，这首诗犹如一幅风雪寒江独钓图，其实，他创造了“象外之象，景外之景”，风雪寒江独钓图中，分明蕴藉着诗人在政治革新失败后不屈而又孤独的情绪，景中有情，情景“互藏其宅”，水乳交融，“妙合无垠”。读之，令人回味无穷，领略到“韵外之致”、“味外之旨”。其它如唐朝刘驾的《苦寒吟》：“百泉冻皆咽，我吟寒更切。半夜倚乔松，不觉满衣雪。”唐代祖咏的《终南望余雪》：“终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。”唐代孟郊的《洛桥晚望》：“天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳箫疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。”这些作品，诗人都是寓特定情感于诗歌之中，需要读者知人论诗、知时论诗，这样才能真正把握作品的意境。 作为一种特殊的形象，雪的形成与消逝、雪的形状与特征都给人无限的联想、想象的空间，所以诗人们吟雪时，大都善于运用比喻、衬托等表现手法来状物、来抒情。唐代李白这样形容雪花：“燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。”（《北风行》）“地白风色寒，雪花大如手。”（《嘲王历阳不肯饮酒》）宋之问则把满庭雪疑作林花开：“不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。（《苑中遇雪应制》）李商隐《对雪二首》将雪花写得轻盈可爱：“旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜。”宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十四引《西清诗话》载张元作《雪》诗：“战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞。”这里，“玉龙”形容飞雪，“败鳞残甲”形容雪片乱舞如鳞甲之片纷纷坠落。元·黄庚《雪》：“江山不夜月千里，天地无私玉万家。”诗中，“玉”喻白雪。尤值一提的是韩愈，他的《春雪》诗虽然也向前人那样用花比雪，却写出了新意，写出了特色：“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”以花比雪，前人的诗往往侧重于形似，而韩愈的诗则注意形神兼备，既绘出了落雪如花之形，又传出了落雪之神——作飞花旨在为人间展示春色。显然，这里的“白雪”人格化了。 用比喻来写雪，有的用一物作比，如“最爱东山晴雪后，软红光里涌银山”（杨万里：《雪后晚晴，四山皆青，惟东山全白……》），用“银”比雪，既形象，又有气势。也有的以多物作比，如庾信的《郊行值雪》诗：“……雪花开六出，冰珠映九光。还如驱玉马，暂似猎银獐……薛君一狐白，唐侯两骕骦……”前四句以六瓣花之形状，以“冰珠”比雪之光泽，以“驱玉马”、“猎银獐”比雪之色彩、雪之动态。后两句以孟尝君洁白的狐裘，唐成公洁白的良马比雪之色彩。这是博喻，从不同角度描写雪，“状难写之景，如在目前”。 运用衬托手法写雪，具有代表性的诗作有白居易的《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”作品以屋内衾枕不暖，屋外雪压竹枝来衬托雪之大、雪之寒。如此写法，较之直说雪大而寒要有韵致得多。岑参的《白雪歌送武判官归京》中写雪景，也采用了衬托法，脍炙人口：“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。” 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/68b3370b900ef12d2af90242a8956bec0875a576.html