龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅谈张爱玲小说中的女性形象 作者：韦娜 来源：《科教创新》2013年第06期 摘要：张爱玲笔下的女性生活在现代都市里，接受着现代文明的馈赠，但她们与旧家庭中女性的思想观念并无多大差别，她们的思想意识被男性支配和控制。张爱玲在她的小说中揭示出这些女性人物的矛盾、压抑和自我冲突的深层面貌，展示女性心理的痼疾。 关键词：张爱玲 小说 女性形象 张爱玲是一个女性意识极强的作家，她以自身的形象和经验为摹本，从自己的立场和利益出发，重新确立叙事的言说角度和方式。她笔下的女性形象不再是可供观赏的“物”，而是有主体内涵的生命，她从生存的内部——女性在中国历史文化隐喻层面上述说女性，揭示女性角色的属性特征，呈现出为历史和现实的文化重围所围困、扭曲的女性形象，撰写为宗法模式所模塑、铸就的女性个人心理，从整体上复现出女性生存的苍凉画面。归纳起来，张爱玲笔下的女性大约有三类： 一、缄默无助的女性群体。 这一类是张爱玲小说中塑造得最多的形象，如娄太太《鸿鸾禧》、芝寿与长安《金锁记》、孟烟鹂《红玫瑰与白玫瑰》的各位太太。在《鸿鸾禧》中， 玉清以“高尚仕女”的形象嫁入暴发户娄家，女人的青春是换取婚姻的本钱，她的生存目的已经达到，当家境愈发兴盛时，娄太太发现了自身的匮乏以及由此而来的羞辱与悲伤， 其家庭成员对她的无能与不足不屑一顾，因而变得更为沉默、孤独无依。但更讽刺的是，人们并不理解不同情娄太太，反而认为娄先生娄太太错配了夫妻。她害怕被赶出家门、失去儿女或丧失经济依靠，这就是女性的无名的、左右不是的难堪。娄太太身为主妇却无法进入由父子构成的家庭的主体结构之中，她的丈夫和孩子联合起来嘲弄她，她只是家庭里的一个从属的“他者”。不仅仅是已位至婆婆的娄太太如此，就是未婚的姑娘，像葛薇龙《沉香屑 第一炉香》，也经历着与娄太太相类似的“像刀子口上刮一刮似的”[1]揪心之痛。 家是中国女性与生俱来的唯一的活动空间，不管外面的世界如何变化，女性存在的这个小空间是万古不变的，女性被安放在家中的一个卑微的从属的位置上，在她生命不同时期里，她要从属于她生命里的男人——父、夫、子。张爱玲由家庭角度切入，首先触及的就是女性从属的、受压抑的基本主题。如果说，张爱玲的女性人物有多重特性，那么，“从属、受压抑”的特性是其最基本的特性，所有的问题都是从这里引申出来的，她十分重视女性心理的细微与复杂之处，并对女性心理作了深层次的挖掘，把女性卑微、从属的本质写得入木三分。 二、丑怪与疯狂的女性 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/6d67791bc850ad02df804112.html