从苏轼与李清照的婉约词中分析其词风差异 摘 要：宋朝是中国文学史上词作的“黄金时期”，这一时代，才子佳作频频出现，涌现了一大批著名的词人和流派。如以苏轼、辛弃疾等为代表的豪放派和以李清照、柳永为代表的婉约派，虽划分为不同派别，但有的词人却兼具两派风格，其中苏轼在婉约词派的成就并不低于豪放派，他的作品可与婉约派著名诗人李清照相媲美。二者虽同写婉约词，但由于两者的生活时代、生活经历以及性格的差异，两者的婉约词风也有很大的差别，在创作手法与语言特色等方面分析两者词风的差异。 关键词：苏轼；李清照；婉约词；词风差异 苏轼是一代大文豪，是文艺领域的通才，诗、词、文、书、画，无所不通，无所不精。其中，苏轼在词的创作上尤其取得了非凡的成就，继柳永之后，他对词进行了全面的变革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体。苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张，这不仅体现在豪放词派的创作上，也体现在其婉约词派的创作上。南渡词坛虽然未出现堪与苏轼、周邦彦齐驾并驱的大词人，但巾帼词人李清照的横空出世，却使南渡词坛放出奇异的光彩。李清照从本体论的角度提出了词“别是一家”的理论，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有着独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”[1]。李清照的这种观点在其婉约词的创作之中也体现得淋漓尽致。下面将具体分析两者婉约词创作上的差异。 一、创作手法上的差异 苏轼以豪放词派见称，因此他的婉约词中也显得刚柔并济，表现出旷达、豪迈、秀美、婉约多种风格的和谐统一。具体来说，苏轼婉约词的创作手法可以概括为以下两点：一是突破了词为“艳科”的藩篱，将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，例如《蝶恋花》（花褪残红青杏小）既表现了对“墙里佳人”的爱慕之情，又体现了“天涯何处无芳草”的自尊和自重，虽然感伤至深，但在苏轼的词中，并没有发现像其他婉约派作家一样的缠绵悱恻，与柳永的“缘情绮靡”相比，更是风格迥异，苏轼词在真挚和细腻之中，更显示出凝重和淳厚。二是将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的情怀抱负和人格个性。例如《贺新郎》一词，以榴花为喻，上阕写一位高洁绝俗的美人，下阕写百花凋谢后才开放的榴花，最后点出美人与榴花共同拥有的迟暮之感，美人高洁幽独，榴花孤芳艳丽，二者交相辉映。作者以一种怀才不遇之感贯穿于整篇词作中，那绝俗的美人体现了作者的理想品格，那一片洁净的榴花显示了作者追求理想的境界，这咏物写人的创作手法，不是一般写作手法可以与其比拟的。 李清照的词，则继承了前代婉约派词人含蓄蕴藉的创作手法，并加以变化和 发展，主要体现在她更加注重词音律的和谐和声调的美妙。在这一方面，《声声慢》表现得最为突出，这首词一开头就创造性地运用了七组叠词：“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”，它犹如重笔浓墨，极力刻画出她百无聊赖的心情。将近结尾处，又用了“点点滴滴”四个富有音乐性的叠字，与开头的一连串的叠字相呼应，更突出了词人孤寂的心情，使清冷的环境气氛贯穿了全篇[2]。特别是词的结尾，“梧桐更兼细雨，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”，二十多个字，却将心中的忧郁和惆怅表达的淋漓尽致。 二、语言特色上的差异 苏轼最早提出了“以诗为词”的观点，不仅扩大了词的写作范围，同时还将一些其他的体裁和语句融入词中，使词的语言表现更加灵活多样。苏轼婉约词的语言特色上，词的选用极其洗练、凝重。例如《江城子》中的“茫茫、孤坟、凄凉、泪、断肠”等词语的运用，把词人失去爱妻的悲痛以及对爱妻思念的情感表达得淋漓尽致。词人与亡妻十年生死相离，孤坟千里之外，无处话凄凉，流露出了词人悲凉的心境。另外，苏轼婉约词的语言特色上，虚词也运用的恰到好处，如《蝶恋花密州上元》中的“帐底吹笙香吐麝，此般风味应无价。寂寞山城人老也。击鼓吹箫，乍入农桑社”[3]。連用虚词“此般、也、乍”相互接应，表现了词人所观看到的杭州上元和密州上元节的不同景象，表达了作者对杭州的思念之情以及初来密州内心的落寞之情。 李清照的婉约词在语言方面也有很高的艺术成就，她的词语言朴素自然，活泼清新，常用白描手法表现她对周围事物的感触，刻画比较细腻的感情，前人评论她的词能“以寻常语度入音律”，能“用浅俗之语，发清新之思”[4]。如她的《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这首词通过口语般的回答，写了暮春时节自然界的变化，曲折而又传神地表达出词人怜惜海棠花更怜惜青春的心情。”绿肥红瘦”中的“肥”“瘦”二字，描写出花叶经过风雨之后的不同情状和意态：经过一夜雨水的滋润，绿叶显得丰满起来，而红花却在雨水的吹打下凋落稀少了。在词里，惜春和伤怀的感情融成一体，词人的寂寞生活和苦闷心情，通过对时序的变迁、春色又减的敏锐感觉表达出来了。 由此看来，在创作手法上苏轼善于以诗言志理念溶于词作上，寄托自身政治抱负；李清照却擅直抒己见来表达自己的真实感情。两者在语言应用上也各有千秋，苏轼“以诗为词”与李清照“别是一家”的观点虽然是相对立的，但是两者在语言的锤炼和运用上极具特色，他们都对婉约词派的形成和发展作出了巨大的贡献。 参考文献 [1]袁行霈主编.中国文学史（第三版）[M].北京：高等教育出版社，2014：64-65. [2]徐敏霞.古代文学家传记（上）[M].北京：中华书局出版，1997：370-374. [3]孙立群.论苏轼婉约词的特点[J].中国石油大学胜利学院学报，2006（03）。 [4]褚斌杰，孙崇恩，宁荣宾.李清照资料汇编[M].北京：中华书局，1984. 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/6ddb29bebc23482fb4daa58da0116c175f0e1eb9.html