龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 语文教学中辛弃疾婉约词意象分析 作者：童隽姝 来源：《青年与社会》2014年第19期 【摘 要】辛弃疾作为宋朝豪放词派的代表人物，其婉约词也可谓是独树一帜，并且在意象的运用上有其独特的见解，他不仅传承了婉约词派人物的传统意象用法，并开拓了物我结合的创新模式，使得辛弃疾的婉约词成为文学史上婉约词派的一个里程碑。 【关键词】辛弃疾；婉约词；意象 所以古语有云：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”，纵观辛弃疾的所有作品，其婉约词也占有一定的地位，辛弃疾的婉约词作继承婉约词风中传统的特点，同时采用对比的方式抒发自己内心的苦楚，将豪放词中刚硬的笔风与婉约词中细腻的情感结合，可谓是将婉约词推向了一个创新的巅峰。 一、辛弃疾婉约词中的意象 “意象是融入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。”词人可以选取客观社会生活中的物象和自身的主观情感相结合，通过比兴的修辞方法衬托内心情感的语句，从而塑造出更为鲜明的形象。面对婉约词的言情，辛弃疾用别样的情怀将自己心中的情愫抒发出来，语言浅而易懂，但内蕴却是深远厚重。 其一，辛弃疾婉约词中意象之水。辛弃疾喜欢将静态的事物以动态的方式表达出来，从静中挖掘出动的灵性，给静态的事物赋予生命、情感。例如《鹊桥仙》中“醉扶怪石看飞泉，又却是、前回醒处”，将泉水以动态方式飞泻出来，这意味着其生命力，这也区别于婉约词人中那柔弱的形象，“飞泉”反而体现了稼轩词中的刚健、激烈。对比同时期的婉约词人李清照的《一剪梅》“花自飘零水自流，一种相思两处闲愁”中的“水”变的静静流淌，“水自流”表现出不去打扰大自然的规律，任其流淌的状态，从而将那静寂般的意境衬托出来。 其二，辛弃疾婉约词中意象之月。婉约词中月的意象可谓是用途广泛，但是集中于表达情意便是悲伤。犹如欧阳修的《生查子》中写到“月上柳梢头，人约黄昏后”这其中的“月”代表了夜晚的到来，也是感叹时间的流逝，那个月是心中苦涩的象征，亦是黄昏的写照。然而在辛弃疾的《青玉案》“玉壶光转，一夜鱼龙舞”中的“玉壶”便是喻月，言月的冰清玉洁，同是看月，辛弃疾词中的“月”不再拘泥于婉约词中固定的悲伤情绪，反而看到了月的本质，加以大化，使之形象更为鲜明，情感也随之强烈，欢快的心情通过字符的跳动涌现出来。可见辛弃疾的词，“寓刚健于婀娜之中，行道劲于婉娴之内。” 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 其三，辛弃疾婉约词中意象之酒。对于酒，在晏几道的《蝶恋花》中写到“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意”，这样看来婉约词人喜爱酒是因为只有这样才能尽兴的抒发情感，将自己内心的感触通过文字挥洒出来，酒变成了一种工具，这样的酒本身就是一种苦酒。在辛弃疾的《水调歌头》“左持蟹，右持杯”中，此时的饮酒是一种释怀，悠闲，不再满装苦楚，而是借这种饮酒比喻自己内心的自由，希望过上悠闲自在的生活，犹如田园般美妙。 二、辛弃疾所用意象与其自身的渊源 辛弃疾生于南宋中叶，那时候民族矛盾尖锐，抗金风潮高涨，因此从小身负光复南宋疆土的重任，这也让辛弃疾的性格中有些倔强与坚韧。他的一生可谓是坎坷曲折，他出生于金人占领区的历城四风闸，年少时，辛弃疾参加过耿京军，又率军攻打济州，使他名重一时，“壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息。”而后，辛弃疾的仕途不再平坦，所以他的词中所用意象的形象也变的昏暗，“辛稼轩当弱宋末造，负管仲之才不能尽展其用，一腔忠愤，无处发泄，故其悲歌慷慨，抑郁无柳之气，一寄之于其词。”可见，在辛弃疾的一生中命运的折磨并没有将他内心的热情熄灭，他将所有的哀愁都寄托在词文中，这也正通过他婉约词中那些“花”、“水”的意象中显示出他不与世人同流合污的高洁情操，能用自己的内心的善去看待世间的物，他讴歌美，也崇尚美，他将这种美用高雅的方式表现出来。辛弃疾对自己二十多年的宦海生涯道尽了心酸和苦楚，在当时的南宋朝堂上新旧两派争夺，都为一己之私，不顾百姓的生死，在那个昏暗的南宋朝代，他对仕途不再有任何期望。最终也选择了归隐的生活，在此期间辛弃疾写下了众多田园风光的词作，这时无论其词中用怎样的意象，其中心都旨在闲情，即便是“愁”也愁的自在。 三、辛弃疾婉约词意象的作用 第一，辛弃疾集合豪放和婉约的词风，使其婉约词中意象的表现更为饱满。例如：辛弃疾的《水调歌头·送杨民瞻》中“风雨瓢泉夜半，花草雪楼春到，老子已菟裘”，不仅用“风雨”描写湖光山色，一带而过隐居时的景观，通过总的概括了解了词人所处的环境，而后又在下一句中描写了细处的“花草”、“楼阁”，将意象由远及近的收缩进来。紧接着又描写了“春”将环境整体扩展，在此句中辛弃疾结合了意象的收缩式和扩展状，这一伸一缩，一张一弛，使得词文内蕴深厚，意境深远，并且文词也略显饱满。 第二，辛弃疾词中运用想象和对比手法，将重多选择的意象都印上了自我形象和个人情感的烙印，这也使得后人与之产生共鸣。辛弃疾写山，写水，都能表现其物性，象征其人格的操守及品格气质。在《生查子》“溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里”中这一水中影，天水结合，用如画的言语娓娓道出，而“蓝天”、“白云”、“人影”用空间上的叠合宛如人驾着白云在蓝天中驰骋，天在清溪，人浮云间，行云如水这三幅画面构成了奇特的景象。由此可见辛弃疾所写的景物不单单是细化其形象，更多的是将人物合一，使得词文卓尔不群，独树一帜，从而彰显其审美气息。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 第三，辛弃疾词中意象多元化，可丑并美，可柔并刚。例如在《江神子》“花意争春，先出岁寒枝”中梅花报春可谓是一年的初始，但是要是从一年的花期来看，作为岁末开花的梅花可谓是晚了些，所以在这句中的意象，既表现了春早到但也预示花期晚开。这样看来每个独创的意象都有自己的生命力，这也正是辛弃疾词中豪放与婉约的结合体现。 在辛弃疾的婉约词中意象的运用不仅传达出词人内心的情感，并且使得诗文通顺流畅，不再显现出其传统的闺怨气息，反而多了份刚直，这些意象促使其词文意境形成，也带有属于辛弃疾自身的审美色彩。 参考文献 [1] 周止庵.介存斋论词杂著[M].上海：上海古籍出版社， 1982：56-57. 作者简介：童隽姝（1989- ），女，满族，吉林四平人，吉林师范大学文学院，学科教学语文。 本文来源：https://www.wddqw.com/doc/305c680a0d22590102020740be1e650e53eacf77.html